Пyмяyx**
05.03.2011, 22:18
(http://russia.rin.ru/guides/6013.html)
http://russia.rin.ru/pictures/6010.jpgРосси Карл Иванович (http://russia.rin.ru/guides/4992.html)
Годы (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) жизни: 18.12.1775 - 1849 г.
Ахитектор
Карл Иванович Росси, сын итальянского дворянина Джованни Росси и известной танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси, родился 18 декабря (http://russia.rin.ru/guides/6980.html) 1775 (http://russia.rin.ru/guides/6968.html) г. в Венеции. Мать его была замужем (http://wedding.rin.ru/) за балетмейстером петербургского (http://russia.rin.ru/guides/2578.html) театра (http://russia.rin.ru/guides/6053.html) Лепиком. С раннего детства он жил у архитектора Винченцо Бренны, который его воспитывал и обучал своему ремеслу.
В 1796 г. его зачислили архитекторским помощником Бренны по строительству в Павловске (http://russia.rin.ru/guides/5941.html) и Гатчине в ведомство Кабинета его величества. В эти годы он работал (http://job.rin.ru/) над интерьерами во дворцах Павловска и Гатчины, создавал проекты предметов декоративного (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) убранства. Здесь приобрел первые (http://russia.rin.ru/guides/7150.html) навыки художественной композиции, научился мастерству художника-декоратора (http://art.rin.ru/). Именно в эти годы сложились его разнообразные архитектурные дарования. У Бренны юный Росси воспринял мастерство декоратора, у Кваренги - искусство (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) композиции, у Камерона - изящество прорисовки архитектурных деталей, у Баженова (http://russia.rin.ru/guides/3087.html) - широкий градостроительный подход.
В 1802 г. молодой император Александр (http://russia.rin.ru/guides/4567.html) I благосклонно принял у начинающего зодчего альбом (http://3mp3.ru/) его архитектурных увражей и разрешил двухлетнюю поездку за границу вместе с Бренной.
В Италии Росси обучался во Флорентийской академии и, возвратясь в Россию в 1806 г., получил звание архитектора.
В 1808 г. Росси был назначен в Кремлевскую экспедицию. Руководитель экспедиции П. Валуев, высоко оценив талант (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и трудолюбие тридцатилетнего архитектора, поручал ему одну за другой ответственные работы.
Весной 1808 г. в Москве (http://russia.rin.ru/guides/6875.html), на Арбатской площади, открылся построенный по проекту Росси деревянный театр, о котором современники говорили, что он отличался прекрасной акустикой, а снаружи был окружен колоннадой. Театр сгорел в пожаре 1812 (http://russia.rin.ru/guides/6982.html) г., а его проекты или хотя бы какие-то изображения не сохранились.
В следующем году Росси приступил к реконструкции дворца в Твери, построенного М.Ф. Казаковым (http://russia.rin.ru/guides/5632.html) еще в 60-х гг. XVIII (http://russia.rin.ru/guides/6971.html) в. Затем Росси преобразовал весь центр Твери, сформировав по существу генеральный план города. Для застройки города и его пригородов он разработал серию проектов зданий различного назначения. Строил он и в Торжке, и других старых русских городах.
В 1814 (http://russia.rin.ru/guides/6976.html) г. Росси вернулся в Петербург. За успехи (http://russia.rin.ru/guides/7175.html) в Твери его награждают орденом Владимира (http://russia.rin.ru/guides/4535.html) IV степени и чином коллежского советника (http://russia.rin.ru/guides/3062.html). Вернувшись в 1814 г. в Петербург уже известным зодчим, Росси не сразу нашел достойное себе применение на архитектурном поприще.
Какое-то время он работал архитектором на Императорском стекольном заводе (http://yellowpages.rin.ru/), одновременно возвращался к работам в Павловском парке (http://russia.rin.ru/guides/6497.html). Над павильонами, элементами благоустройства замечательного паркового ансамбля он работал долгие годы. Работал и тогда, когда уже руководил созданием (http://russia.rin.ru/guides/6936.html) крупнейших градостроительных комплексов (http://russia.rin.ru/guides/11179.html) в Петербурге. Широко известны удивительно тонкие по прорисовке мостики и павильоны парка, выполненные по проектам Росси. Среди них памятник Марии Федоровне (http://russia.rin.ru/guides/5786.html), чугунный мост, ферма, чугунные ворота, библиотека дворца и др.
Первой (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) большой (http://russia.rin.ru/guides/11176.html) градостроительной работой Росси стала реконструкция Аничкова дворца, с которой началась (http://russia.rin.ru/guides/7147.html) грандиозная перепланировка значительной части центра Петербурга. Градhttp://russia.rin.ru/pictures/6011.jpgостроительный дебют Росси в Петербурге был великолепен. Но главное (http://russia.rin.ru/guides/11172.html) еще было впереди.
К концу второго десятилетия (http://russia.rin.ru/guides/7170.html) XIX в. завершалась реконструкция Адмиралтейства. Захаров (http://russia.rin.ru/guides/5992.html), перестроив одно из грандиозных зданий в центре Петербурга, создал потрясающий по выразительности и монументальности архитектурный шедевр. Его появление вблизи Зимнего дворца сразу же выявило несоответствие окружающей среды. Смысл работ над ансамблем центральных площадей свелся к задаче поднять окружающую застройку до художественного уровня захаровского произведения.
И по планировке, и по своему художественному уровню тогдашняя Дворцовая площадь явно не соответствовала своему значению. Зимний (http://russia.rin.ru/guides/6070.html) дворец после (http://russia.rin.ru/guides/6862.html) последней перестройки (http://russia.rin.ru/guides/7225.html) Растрелли (http://russia.rin.ru/guides/6042.html) стал соразмерным реке и намечающемуся тогда общему модулю города. И вот, когда в 1819 г. представилась возможность перестроить всю противоположную сторону площади, было решено реконструировать весь ансамбль.
Работоспособность Росси была поразительной. Руководя Комитетом (http://russia.rin.ru/guides/2482.html) строений и непосредственно занимаясь грандиозной реконструкцией Дворцовой площади, одновременно зодчий возводит дворцово-парковый ансамбль Елагина острова (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и комплекс Михайловского (http://russia.rin.ru/guides/10919.html) дворца с окружающей застройкой. Каждая из этих работ составила бы славу любому зодчему, но для Росси и это не было пределом его возможностей.
Обогащенный опытом реконструкции Твери и Аничковой усадьбы, Росси создает уникальный дворцово-парковый ансамбль на живописном Елагином острове. Он заново планирует всю усадьбу, проектирует реконструкцию дворца, строит оранжереи, конюшенный, кухонный корпуса, павильоны и различные парковые сооружения. Поскольку ансамбль возводится по заказу двора как загородная увеселительная резиденция, создается специальная комиссия во главе с К. И. Росси. Работы ведутся в 1818-24 гг., привлекаются известные мастера монументально-декоративного и прикладного искусства, многие из которых ранее работали с зодчим еще в Твери, Павловске, Аничковом дворце. Именно здесь окончательно формируется творческий коллектив архитекторов, художников, строителей, с которым Росси постоянно сотрудничал.
Нужно отметить, что интерес Росси к интерьерам - это отличительная его черта.
Параллельно с градостроительными работами, строительством дворцово-парковых ансамблей Росси продолжает оформлять интерьеры дворца в Павловске и Зимнего дворца. От работ в Зимнем после пожара 1837 г., к сожалению, сохранилось немного. Но есть один интерьер, о котором нельзя не вспомнить. Это Военная (http://russia.rin.ru/guides/6997.html) галерея (http://russia.rin.ru/guides/6601.html) 1812 г., ставшая еще одним вдохновенным памятником героям Отечественной войны (http://russia.rin.ru/guides/6957.html).
В 1827 г. инженерному департаменту поручается перестройка (http://russia.rin.ru/guides/10649.html) здания Сената. Главный архитектор департамента А. Е. Штауберт не справился с задачей, и был объявлен конкурс на разработку лучшего варианта. В нем участвовали виднейшие зодчие столицы. Конкурс выиграл Росси.
Росси, получив конкретную задачу на проектирование Сената, создает новый (http://russia.rin.ru/guides/6649.html) значительный ансамбль из двух зданий: Сената и Синода.
Еще занимаясь строительством ансамбля на Елагином острове, зодчий приступил к проектированию ансамбля, точнhttp://russia.rin.ru/pictures/6012.jpgее, системы (http://russia.rin.ru/guides/4292.html) ансамблей.
В 1816 г. он составил первый проект реконструкции Театральной площади и примыкающего района.
Параллельно с Росси заказ на перепланировку площади получает и Модюи, но он явно не справляется с задачей, и в дальнейшем (http://russia.rin.ru/guides/10768.html) работу продолжает и завершает Росси со своим коллективом.
По его проекту Театральная (http://russia.rin.ru/guides/11174.html) площадь, площадь у Чернышева моста, сеть новых улиц, связанных между (http://russia.rin.ru/guides/6864.html) собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый архитектурный организм.
Великий (http://russia.rin.ru/guides/3113.html) зодчий умер в полном забвении в 1849 г. Но именно Росси мы обязаны красотой и неповторимостью центра Петербурга. Сооружая Главный штаб, Росси блестяще сформировал ансамбль главной парадной площади столицы. При возведении Михайловского дворца создал ансамбль площади и новых улиц. Проектируя театральный комплекс, Росси достиг высочайшего результата, создав художественно цельный архитектурный ансамбль, состоящий из нескольких площадей и улиц. Этот его последний ансамбль как бы завершил формирование (http://russia.rin.ru/guides/6989.html) грандиозной архитектурно-пространственной системы ансамблей центра Петербурга.
http://russia.rin.ru/pictures/6010.jpgРосси Карл Иванович (http://russia.rin.ru/guides/4992.html)
Годы (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) жизни: 18.12.1775 - 1849 г.
Ахитектор
Карл Иванович Росси, сын итальянского дворянина Джованни Росси и известной танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси, родился 18 декабря (http://russia.rin.ru/guides/6980.html) 1775 (http://russia.rin.ru/guides/6968.html) г. в Венеции. Мать его была замужем (http://wedding.rin.ru/) за балетмейстером петербургского (http://russia.rin.ru/guides/2578.html) театра (http://russia.rin.ru/guides/6053.html) Лепиком. С раннего детства он жил у архитектора Винченцо Бренны, который его воспитывал и обучал своему ремеслу.
В 1796 г. его зачислили архитекторским помощником Бренны по строительству в Павловске (http://russia.rin.ru/guides/5941.html) и Гатчине в ведомство Кабинета его величества. В эти годы он работал (http://job.rin.ru/) над интерьерами во дворцах Павловска и Гатчины, создавал проекты предметов декоративного (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) убранства. Здесь приобрел первые (http://russia.rin.ru/guides/7150.html) навыки художественной композиции, научился мастерству художника-декоратора (http://art.rin.ru/). Именно в эти годы сложились его разнообразные архитектурные дарования. У Бренны юный Росси воспринял мастерство декоратора, у Кваренги - искусство (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) композиции, у Камерона - изящество прорисовки архитектурных деталей, у Баженова (http://russia.rin.ru/guides/3087.html) - широкий градостроительный подход.
В 1802 г. молодой император Александр (http://russia.rin.ru/guides/4567.html) I благосклонно принял у начинающего зодчего альбом (http://3mp3.ru/) его архитектурных увражей и разрешил двухлетнюю поездку за границу вместе с Бренной.
В Италии Росси обучался во Флорентийской академии и, возвратясь в Россию в 1806 г., получил звание архитектора.
В 1808 г. Росси был назначен в Кремлевскую экспедицию. Руководитель экспедиции П. Валуев, высоко оценив талант (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и трудолюбие тридцатилетнего архитектора, поручал ему одну за другой ответственные работы.
Весной 1808 г. в Москве (http://russia.rin.ru/guides/6875.html), на Арбатской площади, открылся построенный по проекту Росси деревянный театр, о котором современники говорили, что он отличался прекрасной акустикой, а снаружи был окружен колоннадой. Театр сгорел в пожаре 1812 (http://russia.rin.ru/guides/6982.html) г., а его проекты или хотя бы какие-то изображения не сохранились.
В следующем году Росси приступил к реконструкции дворца в Твери, построенного М.Ф. Казаковым (http://russia.rin.ru/guides/5632.html) еще в 60-х гг. XVIII (http://russia.rin.ru/guides/6971.html) в. Затем Росси преобразовал весь центр Твери, сформировав по существу генеральный план города. Для застройки города и его пригородов он разработал серию проектов зданий различного назначения. Строил он и в Торжке, и других старых русских городах.
В 1814 (http://russia.rin.ru/guides/6976.html) г. Росси вернулся в Петербург. За успехи (http://russia.rin.ru/guides/7175.html) в Твери его награждают орденом Владимира (http://russia.rin.ru/guides/4535.html) IV степени и чином коллежского советника (http://russia.rin.ru/guides/3062.html). Вернувшись в 1814 г. в Петербург уже известным зодчим, Росси не сразу нашел достойное себе применение на архитектурном поприще.
Какое-то время он работал архитектором на Императорском стекольном заводе (http://yellowpages.rin.ru/), одновременно возвращался к работам в Павловском парке (http://russia.rin.ru/guides/6497.html). Над павильонами, элементами благоустройства замечательного паркового ансамбля он работал долгие годы. Работал и тогда, когда уже руководил созданием (http://russia.rin.ru/guides/6936.html) крупнейших градостроительных комплексов (http://russia.rin.ru/guides/11179.html) в Петербурге. Широко известны удивительно тонкие по прорисовке мостики и павильоны парка, выполненные по проектам Росси. Среди них памятник Марии Федоровне (http://russia.rin.ru/guides/5786.html), чугунный мост, ферма, чугунные ворота, библиотека дворца и др.
Первой (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) большой (http://russia.rin.ru/guides/11176.html) градостроительной работой Росси стала реконструкция Аничкова дворца, с которой началась (http://russia.rin.ru/guides/7147.html) грандиозная перепланировка значительной части центра Петербурга. Градhttp://russia.rin.ru/pictures/6011.jpgостроительный дебют Росси в Петербурге был великолепен. Но главное (http://russia.rin.ru/guides/11172.html) еще было впереди.
К концу второго десятилетия (http://russia.rin.ru/guides/7170.html) XIX в. завершалась реконструкция Адмиралтейства. Захаров (http://russia.rin.ru/guides/5992.html), перестроив одно из грандиозных зданий в центре Петербурга, создал потрясающий по выразительности и монументальности архитектурный шедевр. Его появление вблизи Зимнего дворца сразу же выявило несоответствие окружающей среды. Смысл работ над ансамблем центральных площадей свелся к задаче поднять окружающую застройку до художественного уровня захаровского произведения.
И по планировке, и по своему художественному уровню тогдашняя Дворцовая площадь явно не соответствовала своему значению. Зимний (http://russia.rin.ru/guides/6070.html) дворец после (http://russia.rin.ru/guides/6862.html) последней перестройки (http://russia.rin.ru/guides/7225.html) Растрелли (http://russia.rin.ru/guides/6042.html) стал соразмерным реке и намечающемуся тогда общему модулю города. И вот, когда в 1819 г. представилась возможность перестроить всю противоположную сторону площади, было решено реконструировать весь ансамбль.
Работоспособность Росси была поразительной. Руководя Комитетом (http://russia.rin.ru/guides/2482.html) строений и непосредственно занимаясь грандиозной реконструкцией Дворцовой площади, одновременно зодчий возводит дворцово-парковый ансамбль Елагина острова (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и комплекс Михайловского (http://russia.rin.ru/guides/10919.html) дворца с окружающей застройкой. Каждая из этих работ составила бы славу любому зодчему, но для Росси и это не было пределом его возможностей.
Обогащенный опытом реконструкции Твери и Аничковой усадьбы, Росси создает уникальный дворцово-парковый ансамбль на живописном Елагином острове. Он заново планирует всю усадьбу, проектирует реконструкцию дворца, строит оранжереи, конюшенный, кухонный корпуса, павильоны и различные парковые сооружения. Поскольку ансамбль возводится по заказу двора как загородная увеселительная резиденция, создается специальная комиссия во главе с К. И. Росси. Работы ведутся в 1818-24 гг., привлекаются известные мастера монументально-декоративного и прикладного искусства, многие из которых ранее работали с зодчим еще в Твери, Павловске, Аничковом дворце. Именно здесь окончательно формируется творческий коллектив архитекторов, художников, строителей, с которым Росси постоянно сотрудничал.
Нужно отметить, что интерес Росси к интерьерам - это отличительная его черта.
Параллельно с градостроительными работами, строительством дворцово-парковых ансамблей Росси продолжает оформлять интерьеры дворца в Павловске и Зимнего дворца. От работ в Зимнем после пожара 1837 г., к сожалению, сохранилось немного. Но есть один интерьер, о котором нельзя не вспомнить. Это Военная (http://russia.rin.ru/guides/6997.html) галерея (http://russia.rin.ru/guides/6601.html) 1812 г., ставшая еще одним вдохновенным памятником героям Отечественной войны (http://russia.rin.ru/guides/6957.html).
В 1827 г. инженерному департаменту поручается перестройка (http://russia.rin.ru/guides/10649.html) здания Сената. Главный архитектор департамента А. Е. Штауберт не справился с задачей, и был объявлен конкурс на разработку лучшего варианта. В нем участвовали виднейшие зодчие столицы. Конкурс выиграл Росси.
Росси, получив конкретную задачу на проектирование Сената, создает новый (http://russia.rin.ru/guides/6649.html) значительный ансамбль из двух зданий: Сената и Синода.
Еще занимаясь строительством ансамбля на Елагином острове, зодчий приступил к проектированию ансамбля, точнhttp://russia.rin.ru/pictures/6012.jpgее, системы (http://russia.rin.ru/guides/4292.html) ансамблей.
В 1816 г. он составил первый проект реконструкции Театральной площади и примыкающего района.
Параллельно с Росси заказ на перепланировку площади получает и Модюи, но он явно не справляется с задачей, и в дальнейшем (http://russia.rin.ru/guides/10768.html) работу продолжает и завершает Росси со своим коллективом.
По его проекту Театральная (http://russia.rin.ru/guides/11174.html) площадь, площадь у Чернышева моста, сеть новых улиц, связанных между (http://russia.rin.ru/guides/6864.html) собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый архитектурный организм.
Великий (http://russia.rin.ru/guides/3113.html) зодчий умер в полном забвении в 1849 г. Но именно Росси мы обязаны красотой и неповторимостью центра Петербурга. Сооружая Главный штаб, Росси блестяще сформировал ансамбль главной парадной площади столицы. При возведении Михайловского дворца создал ансамбль площади и новых улиц. Проектируя театральный комплекс, Росси достиг высочайшего результата, создав художественно цельный архитектурный ансамбль, состоящий из нескольких площадей и улиц. Этот его последний ансамбль как бы завершил формирование (http://russia.rin.ru/guides/6989.html) грандиозной архитектурно-пространственной системы ансамблей центра Петербурга.