Шарль Ле Корбюзье

[Пyмяyx**]

Шарль Ле Корбюзье

французский архитектор и теоретик архитектуры, художник, один из самых авторитетных мастеров современного зодчества
6 октября 1887 — 27 августа 1965

124 года назад 46 лет назад



Шарль Ле Корбюзье - один из самых авторитетных мастеров современного зодчества

Шарль Ле Корбюзье (настоящее имя – Шарль Эдуар Жаннере Гри) родился 6 октября 1887 года в швейцарском городе Ла-Шо-де-Фон. Там же он окончил Школу искусств. Свой первый архитектурный проект (жилого дома), под руководством профессионального зодчева, Жаннере предпринял в 17 лет.

На заработанные деньги в 1907-1912 годах он совершил образовательную поездку по странам Европы, где изучал традиционную и современную архитектуру, получил уроки мастерства у крупнейших зодчих того времени – Й.Хофмана, О.Перре и П.Беренса. Эти путешествия стали его университетами.

Возвратившись на родину, Жаннере некоторое время преподавал в Школе искусств, а в 1914 году открыл свою первую архитектурную мастерскую. Один из весьма важных его проектов того периода – «Дом-Ино», в котором уже тогда архитектор выразил новые перспективы индустриально-типового строительства из крупноразмерных элементов, что по тем временам было новаторством.

В 1917 году Жаннере покинул Швейцарию, чтобы навсегда обосноваться в Париже, где в последующие годы им было выполнено довольно много проектов. Также в Париже архитектор познакомился с такими известными художниками, как Брак, Пикассо, Липшиц, Озанфан и другими, под влиянием которых он сам активно занялся живописью.

Совместно с Озанфаном в 1920 году Жаннере начал выпуск философско-художественного журнала «Новый дух», где вел архитектурный раздел, подписываясь псевдонимом «Ле Корбюзье». В журнале впервые были опубликованы его «Пять отправных точек современной архитектуры», которые нашли свое воплощение не только при создании многих его строений, но именно они чаще всего используются в современной архитектуре.

В 1922 году Жаннере основал в Париже мастерскую, где в последующие годы активно занимаясь проектированием, он стал знаменит своей фразой «Дом – это машина для жилья». Теперь уже Ле Корбюзье спроектировал и построил несколько зданий и модернистских вилл, создавших ему имя и солидную клиентуру. Помимо частных он выполнял и крупные заказы – проекты зданий Центра Армии спасения в Париже, Министерства просвещения в Рио-де-Жанейро, Швейцарский павильон в Париже, здание Центросоюза в Москве…

Во время Второй Мировой войны мастерская Корбюзье была закрыта, а сам он с женой Ивон переехал в предместье Парижа. После освобождения Франции он участвовал в восстановительных работах. В частности, им были выполнены планы реконструкции Сен-Дье и Ла-Рошель, ставшие новым оригинальным вкладом в градостроительство. А его идеи и теории легли в основу «Афинской хартии», принятой IV Международным конгрессом современной архитектуры (1945), и используются до сих пор.

1950-е года стали новым витком в карьере Ле Корбюзье. Он уходит от аскетизма, теперь его почерк отличается богатством пластических форм, фактурной обработкой поверхностей. Среди известных зданий, созданных им в этот период, – «Жилая единица» в Марселе (17-этажный жилой дом, ставший прообразом для массового строительства во многих странах); капелла в Роншане (Франция); генплан города и административные здания в Чандигархе (Индия); Национальный музей в Токио; здание штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке; культурный центр Гарвардского университета (США) и другие.

Помимо архитектурного наследия, Корбюзье оставил множество произведений изобразительного искусства – картины, скульптуры, графические работы, настенные росписи, эскизы ковров, образцы мебели. Также он автор около 50 монографий и статей. Самые известные из его трудов – «К архитектуре», «Лучезарный город», «Когда соборы были белыми» и другие.

Ле Корбюзье – один из наиболее значимых архитекторов 20 века, пионеров современной архитектуры. Он являлся почетным доктором университетов в Цюрихе, Кембридже, Колумбии, Женевы, почетным членом многих Академий искусств, был награжден французским Орденом Почетного легиона и медалями других стран. Он воспитал таких известных архитекторов, как Маэкава, Колли, Фрай, Сакакура, Кандилис и многих других.

Умер Шарль Ле Корбюзье 27 августа 1965 года в городе Рокбрюйн Кап-Мартен (Франция).

[Пyмяyx**]

Ле Корбюзье бесспорно один из наиболее ярких представителей архитектуры капиталистических стран 20 в. В его проектах и теоретических высказываниях (особенно относящихся к 20-м гг.) заключены не только смелые функционально технические предложения и формально-эстетические поиски, но и стремление выйти за узкие рамки капиталистической действительности. В поисках путей разрешения кризиса капиталистического города и жилищного вопроса Ле Корбюзье в 20-е гг. пристально изучает опыт советской архитектуры.
Ле Корбюзье в своих проектах 20-х гг. не отделял развитие нового в современной архитектуре от решения социальных проблем. И это было безусловно сильной стороной его теоретических и проектных предложений. Вместе с тем нельзя не отметить, что, не владея марксистским мировоззрением, Ле Корбюзье не понимал всей сложности взаимоотношения социально-экономических условий и архитектурной среды. Он, преувеличивая роль архитектуры в социальном переустройстве общества, считал даже возможным заменить социальную революцию рациональной архитектурной организацией жизни общества.
Большое влияние творчества Ле Корбюзье на архитекторов многих стран в 20-е гг. объясняется тем, что, в отличие от других крупных архитекторов того периода, теоретические взгляды и творческое кредо Ле Корбюзье представляли собой единую (хотя и не во всем стройную) творческую платформу, включавшую в себя проблемы и города в целом, и жилого комплекса, и бытового оборудования квартиры, проблемы заводского изготовления стандартных строительных элементов, поиски новой художественной формы, попытки по-новому подойти к проблеме архитектурной организации пространства. Это последнее было особенно важной составной частью творческого кредо Ле Корбюзье и как бы цементировало и объединяло в единую систему подчас противоречивые и не всегда последовательные взгляды мастера. В подходе к архитектурному пространству проявился незаурядный художественный талант Ле Корбюзье, который позволял ему, даже вопреки своим же противоречивым теоретическим взглядам, создавать выдающиеся произведения современной архитектуры, роль которых в становлении новой архитектуры часто далеко превосходит их конкретное функциональное назначение.

Ле Корбюзье и Пьер Жаннере. Общежитие швейцарских студентов в Париже. 1930—1932 гг.


илл. 72

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. 1927—1931 гг.


илл. 73 а
Таковы, например, построенные по проектам Ле Корбюзье вилла Савой в Пуасси (1927—1931), общежитие швейцарских студентов в Париже (1930—1932), жилые дома на выставке Веркбунда в Штутгарте (1927), конкурсный проект здания Лиги наций в Женеве (1927).

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. 1927—1931 гг. План первого этажа.


рис. на стр. 133
В этих, а также в ряде других своих проектов и построек Ле Корбюзье проверяет на практике сформулированные им основные профессиональные приемы новой архитектуры — свои ставшие знаменитыми «пять принципов»: 1) дом на столбах; 2) сад на плоской крыше; 3) свободный план; 4) горизонтально-протяженные окна; 5) свободная композиция фасада. Эти принципы безусловно отражали те большие изменения, которые произошли в архитектуре первой четверти 20 в. под влиянием внедрения в строительство научно-технических достижений и явились в известном смысле подведением итогов изменения творческого метода архитектора к началу 20-х гг. Вместе с тем в «пяти принципах» Ле Корбюзье можно видеть попытку создать в противовес классическому ордеру некую новую художественно-композиционную систему, которая могла бы явиться основой для достижения единства формы в современной архитектуре. Он как бы стремился восстановить утраченное (с отмиранием ордера) звено во взаимосвязи функционально-технической основы и средств архитектурно-художественной выразительности.
«Пять принципов» Ле Корбюзье были с восторгом встречены не только сторонниками функционализма, но и теми, кто воспринял его как новое модное направление. Началась подлинная эпидемия стилизаторства «под Корбюзье»—во многих странах Европы строились виллы и доходные дома, школы и конторские здания с плоской кровлей, горизонтальными окнами, столбами вместо первого этажа и т. д. Весь этот набор внешних средств и приемов в глазах многих стал олицетворять функционализм, или, как его тогда называли, «международный стиль».
Но, разумеется, не эти «пять принципов» являлись основным вкладом Ле Корбюзье в развитие новой архитектуры. Значительно большее влияние на современную архитектуру оказали такие стороны его творчества, как поиски нового подхода к проблеме пространства в современной архитектуре, градостроительные идеи и предложения по организации массового жилищного строительства.
Ле Корбюзье (как и советскому архитектору И. Леонидову, например) вообще было свойственно стремление к созданию поисковых проектов-идей, в которых подчас в обнаженной форме высказывалась основная мысль. Таковы его градостроительные проекты 20-х гг., в которых Ле Корбюзье предлагал сочетать урбанизацию поселений с отделением транспорта от пешеходов и высвобождением значительных территорий для зеленых насаждений. Вместо хоуардовского города-сада с индивидуальными домиками он предлагал строить города-сады, состоящие из небоскребов.
В 1922 году Лс Корбюзье выступает с диорамой, посвященной «Современному городу на 3 миллиона жителей». Центр этого города он запроектировал в виде окруженной зеленой зоной группы небоскребов. Ле Корбюзье считал, что разрешения транспортных и санитарно-гигиенических проблем современного города можно достичь путем повышения плотности населения города при одновременном резком снижении плотности застройки. Наиболее последовательно эта идея высвобождения максимум свободного озелененного пространства была выражена Ле Корбюзье в проекте реконструкции центра Парижа, так называемом «Плане Вуазен» (1925). По этому проекту предполагалось полностью свести значительную часть застройки центрального района города и создать на его месте новый город. Лс Корбюзье предлагал на освобожденной от старой застройки территории создать два основных района: деловой район должен был застраиваться крестообразными в плане небоскребами высотой до 200 м, занимающими лишь пять процентов территории. Остальная площадь отводилась под зелень, транспортные магистрали и стоянки для автомашин.

Ле Корбюзье. Проект реконструкции центра Парижа («План Вуазен»). 1925 г. Макет.


илл. 73 б
В проекте «Лучезарного города» (1939), который, по-видимому, был создан Ле Корбюзье не без влияния проектировавшихся в тот период в СССР домов-коммун, предлагалось создать город из гигантских жилых домов на 27 тысяч человек каждый, в пределах которых их жители обеспечивались полным коммунально-бытовым и торговым обслуживанием (частичным осуществлением этого проекта является построенный уже после второй мировой войны жилой дом в Марселе, так называемая «жилая единица»).

[Пyмяyx**]

Ле Корбюзье. Церковь в Роншане. 1950—1954 гг. Вид с юго-востока.


илл. 75 а

Ле Корбюзье. Церковь в Роншане. 1950—1954 гг. Аксонометрический план.


рис. на стр. 136

Ле Корбюзье. Жилой дом в Марселе. 1947—1952 гг. Железобетонные опоры нижнего этажа.


илл. 75 б

Ле Корбюзье. Жилой дом в Марселе. 1947—1952 гг. Поперечный разрез по трем этажам.


рис. на стр. 137
Крупнейший современный архитектор Франции Ле Корбюзье и в послевоенные годы продолжает активно участвовать в творческой жизни страны. Однако в его работе уже не чувствуется той целеустремленности, которая была характерна, например, для его теоретической и практической деятельности в 20—30-е гг. Наряду с совершенствованием чисто профессионального мастерства (общежитие бразильских студентов в Париже, 1959) в послевоенном творчестве Ле Корбюзье вес чаще заметно стремление к самодовлеющим формально-эстетическим поискам. Наиболее ярко это проявилось в построенных по его проектам церкви в Роншане (1950—1954), в павильоне фирмы «Филипс» на Международной брюссельской выставке 1958 г. и в монастыре Ла Турет (1957). Наиболее крупные проекты Ле Корбюзье осуществлены в послевоенный период не во Франции — например, планировка и центральный ансамбль города Чандигарх в Индии (1950-е гг.). Из числа проектов Ле Корбюзье, осуществленных в послевоенный период в самой Франции, наибольший интерес представляет широко известный экспериментальный жилой дом в Марселе (1947—1952), являющийся частичным осуществлением проекта «Лучезарного города», созданного Ле Корбюзье в 1930 г.. Это семнадцатиэтажный «коллективный дом» на 330 квартир (23 различных типов). На 17-м этаже дома расположен детский сад с площадкой для игр на плоской крыше. Здесь также устроены открытая спортивная площадка, беговая дорожка длиной 300 м, физкультурный зал и бассейн для плавания. На середине высоты дома расположена «торговая улица» (общественный этаж), включающая промтоварные и продовольственные магазины, почту, кафе-ресторан, гостиницу, парикмахерскую и т. д. Однако эта «торговая улица» оказалась нерентабельной, многие ее помещения не арендуются и пустуют. Пример эксплуатации этого дома показывает, что попытка обеспечить коммунально-бытовые и общественные потребности населения приходит в столкновение с конкретными условиями капиталистического общества.

http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000026/st009.shtml

[Пyмяyx**]

Это Центр Ле Корбюзье в Цюрихе, в котором размещен частный музей Хайди Вебер – уникальное место, тут во-истину царит дух великого архитектора. Эта последний проект Корбюзье , который был воплощен в жизнь уже после его смерти.

[Пyмяyx**]

Вилла Жаннере-Перре, Ла Шо-де-Фон, Швейцария
(1912 г.)

[Пyмяyx**]

Ле Корбюзье в СССР: как французский авангардист отстраивал советскую Москву и почему предлагал снести ее исторический центр

Роман Ле Корбюзье с СССР оказался бурным, но коротким. С 1928 по 1930 года он трижды приезжал в Советский Союз, дружил со многими советскими конструктивистами и даже входил в редколлегию журнала «Современная архитектура». Он искренне считал Москву городом будущего и верил, что именно здесь найдет применение своим новаторским идеям. Но смена курса от авангарда к неоклассицизму в СССР произошла слишком стремительно: уже в начале 1930-х Ле Корбюзье навсегда рассорился с советским государством, и из всех идей французского архитектора в СССР успели реализовать только одну. Вспоминаем, как это было.

В середине 1920-х Ле Корбюзье уже был культовым теоретиком архитектуры, однако еще не успел реализовать ни один крупный проект: максимум — поселок Фрюже, жилой комплекс для рабочих из полсотни двух- и трехэтажных серийных домов, построенных по заказу промышленника Анри Фрюже в 1924 году. Советскую Россию архитектор воспринял как грандиозное поле экспериментов: ему казалось, что здесь-то он и сможет развернуться, освободившись от консерватизма буржуазных заказчиков.
Любовь была взаимной: советские архитекторы-конструктивисты горячо поддерживали новаторские идеи французского урбаниста.
О железном занавесе в те годы речи не шло: советские и западные специалисты свободно обменивались идеями. И этот обмен совсем не был односторонним: сам Ле Корбюзье многое почерпнул у советских авангардных архитекторов.

Так, многие исследователи считают, что некоторые идеи для своей знаменитой Марсельской жилой единицы французский архитектор позаимствовал у построенного на двадцать лет раньше Моисеем Гинзбургом московского Дома Наркомфина.
Короткий советский период Ле Корбюзье отмечен тремя масштабными проектами. Реализован из них, правда, был только один.
Дом Центросоюза

Идея строительства здания Центросоюза — организации, которая объединяла потребительские кооперативы во времена НЭПа — возникла в середине 1920-х. Предполагалось, что комплекс будет включать в себя административно-офисные помещения на 2000 рабочих мест, торговые площади, клуб со сценой и фойе, столовую, библиотеку и хозяйственные помещения. В 1928 году объявили международный конкурс на проект здания. По итогам трех этапов конкурса победил проект Ле Корбюзье. Во многом потому, что заказчик, председатель Центросоюза Исидор Любимов, был убежденным ценителем современной архитектуры; но даже советские архитекторы — конкуренты активно способствовали продвижению проекта знаменитого француза.
Строительство началось уже в следующем году. Ле Корбюзье курировал процесс лично. Правда, недолго: после фиаско в конкурсе на проект Дворца Советов — о котором речь ниже — архитектор навсегда обиделся на СССР и завершать строительство пришлось советскому соавтору проекта, Николаю Колли.
Дом Центросоюза, построенный между улицей Мясницкой и нынешним проспектом Сахарова, на самом деле не один дом, а четыре: три расположенных буквой Н восьмиэтажных, где находились офисные помещения, и одно двухэтажное параболической формы, с кинозалом и фойе. На тот момент этот комплекс стал самым крупным административно-офисным зданием в СССР (да, пожалуй, и в Европе).

И, конечно, самым новаторским. В этом проекте Ле Корбюзье воплотил основные принципы своего манифеста «Пять отправных точек новой архитектуры»: столбы-опоры, позволяющие людям и машинам свободно циркулировать под зданием, свободная планировка, которая стала возможной благодаря железобетонным каркасам, «чистый» фасад с минимумом декора, сплошное остекление (дом Центросоюза стал первым в мире крупным офисным комплексом с полностью застекленным фасадом), плоские эксплуатируемые крыши-террасы.
Внутренняя планировка здания Центросоюза тоже была абсолютно новаторской. Рабочие места — чуть ли не впервые в истории — были организованы по принципу open space, без громоздких перегородок. Даже традиционные лестницы Ле Корбюзье заменил пандусами с удобным наклоном в 14° (пройдут еще десятки лет, прежде чем идея «доступной среды» станет массовой), а обычные лифты — патерностерами, или лифтами непрерывного действия: такой лифт представлял собой открытую кабину без дверей, которая постоянно курсировала в шахте без остановок для посадки-высадки пассажиров. Всё было продумано до мелочей: даже система входов была спроектирована с учетом холодного московского климата.
К сожалению, не все технологические инновации, предложенные Ле Корбюзье, были реализованы. Так, архитектор придумал центральную систему охлаждения, отопления и вентиляции, которую назвал «свободным дыханием»: предполагалось, что воздух будет циркулировать в герметичном пространстве между двойными стеклами, летом охлаждая, а зимой утепляя помещения. Но на этапе реализации решили, как водится, сэкономить, поэтому блестящую идею так и не воплотили: из-за этой экономии, как вспоминают работавшие в здании люди, летом кабинеты на солнечной стороне сильно нагревались, а зимой продувались всеми ветрами. Сады на крышах (которые были нужны не только для красоты, но и чтобы избежать последствий расширения железобетона летом) тоже остались лишь на бумаге.
Впрочем, в процессе строительства проект не раз был изменен не только из экономии, но и по идеологическим соображениям: с начала 1930-х архитектурный авангард в СССР стремительно входил в опалу, уступая место помпезному неоклассицизму.
Поэтому, например, чистые лаконичные бетонные фасады Ле Корбюзье впоследствии облицевали красным армянским туфом — архитектор был настолько взбешен, узнав об этом, что даже собирался отказаться от авторства — а стильную лаконичную внутреннюю отделку украсили узорчатым мрамором и натуральным деревом.

Сегодня вид комплекса еще больше отличается от первоначального проекта: в 1970-х проход под зданиями заблокировали, первые этажи застроили, пространства со свободной планировкой разделили перегородками, лифты непрерывного действия демонтировали. Зато рядом с одним из зданий в 2015 году поставили памятник самому Ле Корбюзье — хотя, учитывая все отклонения от первоначального проекта, вряд ли он согласился бы здесь находиться.
Источник Реконструкция Москвы

Но планы Ле Корбюзье простирались гораздо дальше отдельных проектов: он мечтал реконструировать города целиком. Еще в начале 1920-х архитектор обнародовал «План Вуазен» — радикальный проект полной перестройки правого берега Парижа. Ле Корбюзье предлагал полностью снести 240 гектаров старого центра и заменить их восемнадцатью стеклянными 50-этажными небоскребами, построенными на равном расстоянии друг от друга. При этом, по задумке архитектора, застраиваемая площадь составила бы всего 5% от территории; остальные 95% заняли бы парки, пешеходные зоны, широкие улицы и автомобильные магистрали.
Источник В Париже проект, разумеется, отвергли. На Москву как город будущего он возлагал куда больше надежд. Разработанный им в 1932 году в рамках конкурса на генплан Москвы проект реконструкции советской столицы был даже более радикальным, чем «План Вуазен».
Архитектор предлагал снести практически весь центр Москвы (пощадив разве что Кремль, Китай-город и особенно ценные архитектурные памятники), избавиться от «средневековой» радиально-кольцевой структуры и построить совершенно новый город с прямоугольной сеткой улиц, логично разделенный на административные, жилые, промышленные и университетские районы.

Идея делового центра была той же, что и в плане реконструкции Парижа: небоскребы и зеленые зоны вокруг.
Читайте также

«Все уже летают сами, а Гагарин еще нет». Воспоминания человека, который отпустил Юрия Гагарина в первый и последний полеты
Ленин-гриб, Ленин-торт и Ленин-кока-кола. Калейдоскоп образов советского вождя
Впрочем, Ле Корбюзье переоценил прогрессивность советских властей. Руководивший разработкой плана реконструкции Москвы Владимир Семенов так высказался о проекте французского архитектора:

«Для реконструкции нужны решительные меры. Нужна хирургия. Но когда нужен хирург, не приглашают палача».

Дворец Советов

Дворец Советов — один из самых масштабных нереализованных советских проектов. Здание, которое планировалось возвести на месте храма Христа Спасителя в Москве, специально для этой цели взорванного, проектировалось несколько десятилетий — и, несмотря на то, что ни один из проектов так и не был воплощен в жизнь, само их обсуждение сильно повлияло на развитие советской архитектуры.
Идея строительства дворца, который был призван символизировать ни много ни мало торжество коммунизма во всем мире, появилась еще в 1920-х. В 1931 году объявили международный конкурс, в котором приняли участие 272 проекта. Из них 24 зарубежных: одиннадцать из США, пять из Германии, три из Франции, два из Голландии и по одному из Швейцарии, Италии и Эстонии. Причем самых известных зарубежных архитекторов — среди них, конечно, и Ле Корбюзье, — специально пригласили на конкурс, а работы их оплачивались (гонорар составлял 2000 долларов — примерно 24 000 долларов на современные деньги).
Проект Ле Корбюзье был, конечно, одним из самых новаторских. В лучших традициях архитектурного авангарда пространственный каркас здания был вынесен наружу, так что инженерная форма превратилась в элемент архитектурной композиции: прозрачные объемы залов предполагалось подвесить к несущим конструкциям на стальных тросах. Рассказывают, что на презентации макета перед государственной комиссией Ле Корбюзье сыграл «Интернационал» на изготовленных из струн вантах кровли макета. Но возглавлявший комиссию Сталин лишь сказал: «А „Сулико“ он сыграть сможет так?»
Архитектор тщательно продумал каждую деталь, каждое инженерное решение, включая вентиляцию, акустику, организацию движения внутри комплекса и даже транспортную доступность: предполагалось построить две автомобильные артерии, соединенные подземными гаражами под залами.
Фото проекта ЛК. Источник Возможно, если бы конкурс проходил несколькими годами ранее, для Ле Корбюзье всё могло сложиться иначе.
Но времена изменились: на смену архитектурному авангарду в СССР уже приходил неоклассицизм и то, что впоследствии назовут сталинским ампиром. Поэтому проект Ле Корбюзье отвергли как «слишком индустриальный» (более того, он не вошел даже в шорт-лист, что стало для архитектора особенным оскорблением).

Вместо него в результате приняли совместный проект архитекторов Бориса Иофана, Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха: чудовищных размеров зиккурат, увенчанный гигантской статуей Ленина. Вместе со статуей конструкция доходила до 420 м в высоту, так что если бы этот проект был реализован, то стал бы самым высоким на тот момент зданием в мире (для сравнения, высота Эмпайр Стейт Билдинг составляет 407 м, а Эйфелевой башни — всего 303). Кстати, первоначальный проект Иофана был всего 215 м в высоту, но Сталин, узнав, что проектная высота канцелярии III Рейха выше, лично дал указание увеличить высотность.
Фото финального проекта. Источник Ле Корбюзье был настолько разочарован результатами конкурса, что даже обратился лично к Сталину. В письме он резко критиковал конкурсную комиссию за пристрастие к устаревшим архитектурным формам и непрозрачные критерии выбора. Кроме того, архитектор указал на то, что проекты рассматривались только с визуальной точки зрения, без учета их строительной и архитектурной осуществимости.

«Отмеченные комиссией проекты не содержат даже способов крепления потолков в зале, не говоря об акустике, отоплении и вентиляции», — возмущался он совершенно, кстати, справедливо: многие из конкурсных проектов были действительно оторваны от реальности.

А победивший проект, как писал Корбюзье, «демонстрирует порабощение современной техники духовной реакцией» и «возвращает на царство пафосную архитектуру былых монархических режимов».
Обращение Ле Корбюзье поддержали многие зарубежные коллеги, но ответа от советских властей так и не последовало. Короткий роман архитектора с Советским Союзом на этом был закончен. Роман Советского Союза с Ле Корбюзье, впрочем, тоже: уже в начале 1930-х авангард в архитектуре оказался фактически вне закона, а имя французского архитектора надолго исчезло из советских периодических изданий. Ренессанс произошел только в 1960-х, во время расцвета советского модернизма. Зато такой мощный, что едва ли не каждый второй дипломный проект молодых архитекторов был в той или иной мере подражанием Ле Корбюзье, и теперь некоторые специалисты даже называют тот период лекорбьюзеризацией СССР. Но это, впрочем, уже совсем другая история.

[Пyмяyx**]

А я был в этом здании. Там размещался государственный комитет по статистике. В 1987 году я ездил в Москву, чтобы меня открепили от моей работы.