Троцкий Ной

[Пyмяyx**]

«Ной Троцкий»

Ной Троцкий создал самые известные здания Ленинграда 30-х годов, но в течение многих лет этот выдающийся архитектор упоминался только в специальной научной литературе.
Роковым обстоятельством стало то, что его фамилия совпала с псевдонимом проклятого в сталинские времена "врага народа" - Льва Бронштейна, вошедшего в историю как Лев Троцкий. Власти настойчиво предлагали архитектору стать Тронским или Троицким, обещая, что в этом случае в его честь назовут одну из ленинградских улиц.
Ной Троцкий отказался. Ни крамольная фамилия, ни ранняя смерть не помешали ему еще при жизни стать классиком советской архитектуры.
Лев Лурье: Архитектора с вызывающим именем Ной Троцкий в нашем городе по существу знает каждый, потому что он построил Большой дом - грозный дом, в котором базировалось НКВД, МВД, КГБ, то есть главный правоохранительный орган. Построено это здание на месте бывшего Окружного суда, сгоревшего в революцию, и являет собой новаторский архитектурный ход. Это грозная архитектура - конец конструктивизма и начало нового архитектурного стиля, сталинского ампира.
«Лицом к лицу лица не увидать. Большое видится на расстоянии», - так писал Сергей Есенин, и это чистая правда. Например, ни Достоевский, ни Некрасов, ни Тургенев не понимали, что они живут в каком-то удивительно красивом городе. Им казалось, что это какая-то перелицовка западных архитектурных мод на русский манер. И только в начале ХХ столетия здешние поэты, художники и скульпторы стали понимать, что русская архитектура - это архитектура великая. И одними из первых об этом подумали два профессора Академии художеств - Леонтий Бенуа и Иван Фомин. Они и были учителями Ноя Троцкого.
В начале ХХ века профессия архитектора - модная и денежная. Недвижимость растет в цене. Зодчие нарасхват. Поэтому не случайно, что сын печатника Ной Троцкий выбрал эту привлекательную и весьма перспективную специальность.
Троцкий поступил в Академию художеств в 1913 году, но именно этот год завершил период активной строительной деятельности в Петербурге-Петрограде. Началась Первая мировая, за которой последовала Революция и Военный коммунизм. Реальные стройки заменила бумажная архитектура - проекты воображаемых зданий.
Владимир Лисовский, историк архитектуры, доктор искусствоведения: Это была работа, если говорить об архитектуре, бумажная. Проектов, конечно, нельзя было воплотить ни одного в те трудные годы. Но от этого периода мастерской остался ряд очень интересных замыслов, очень интересных мыслей, зафиксированных на бумаге и в чертежах, в том числе и от Троцкого и его ближайших сотрудников.
Среди архитектурных проектов этого времени особое место занимает работа Владимира Татлина, который предложил создать памятник Третьему Интернационалу. Это огромное сооружение должно было опираться своими опорами на два берега Невы и устремиться вверх где-то на четыре сотни метров.
Владимир Лисовский, историк архитектуры, доктор искусствоведения: В этой башне уже были усмотрены и продемонстрированы всем, кого это интересовало, основные принципы конструктивистской архитектуры: примат конструкции обнаженной, которая ничем не маскируется, ничем не закрывается от глаза зрителя, примат простой геометрической формы. К наклонной спиральной башне, которую спроектировал Татлин, были подвешены огромные фигуры в виде куба, пирамиды и цилиндра, сплошь остекленные.
В отличие от авангардиста Татлина, Троцкий не занят революционной идеологией. Он профессионал, ориентирующийся в своей деятельности на вкусы заказчика, который определяет назначение, масштаб и стиль постройки.
Алексей Лепорк,историк архитектуры: Архитектор живет заказом. Заказано - построено. Заказано так? Так умею! Умею с колоннами? Умею! Умею без колонн? Умею! Получаю удовольствие? Получаю!
В 20-ые годы заказы получают очень немногие. Страна и частные владельцы вынуждены экономить на всем. Ну что ж, нет работы по специальности - можно заняться преподаванием.
Елена Серова-Ротшильд, архитектор, дочь сотрудницы Н.Троцкого Терезы Ротшильд: Моя мама и ее сестра, близнецы, окончили гимназию и поступили на Багаевские курсы - женские курсы, архитектурные. Вот когда они поступили, пришли в институт, то висел список педагогов, и можно было выбрать себе преподавателя, у которого желаешь учиться. Там были известные, наверное, имена, а Троцкий Ной Абрамович был никому не известен. Но они его видели, и он им очень понравился. Высокий, голубоглазый, кудрявый блондин - как может не понравиться? Потом они в процессе учения поняли, что он не просто красивый молодой человек, а очень талантливый педагог.
Студентки сестры Зеликман знакомят профессора Ноя Троцкого со своим отцом - Яковом, который является в это время одним из организаторов строительства электростанций, предусмотренных планом ГОЭЛРО. В результате, Ной Троцкий получает свой первый государственный заказ.
Перелом наступает в 1929 году. Советская власть выкачивает деньги из деревни, распродает сокровища Эрмитажа, конфискует имущество нэпманов. Все средства уходят на капитальное строительство, в том числе и жилое. Архитекторы снова востребованы. Стиль эпохи - конструктивизм.
Борис Кириков, историк архитектуры, кандидат искусствоведческих наук: Это было поколение счастливых архитекторов. Они создавали новую архитектуру, они считали, что они создают новую жизнь. Я думаю, что это было вполне искренней позицией для большинства архитекторов, которые остались в нашей стране и не эмигрировали.
Владимир Авдеев, историк архитектуры сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: Троцкий проявил себя в это время как крупный архитектор. Он уже прочно вошел в плеяду молодых архитекторов.
Ной Троцкий становится одним из ведущих советских архитекторов-конструктивистов. После успешного строительства стекольной фабрики и рабочего поселка Белый Бычок на реке Чагода, в 1930 году он начинает работу над четырьмя строительными объектами в Ленинграде. Это Василеостровский дворец культуры, Мясокомбинат, административное здание ОГПУ, прозванное ленинградцами «Большим Домом», а так же Кировский райсовет.
Лев Лурье: Здание Кировского райсовета. Сочетание параллелепипедов и полуцилиндров. Такой классический памятник конструктивизма. Может быть, самое удачное здание, построенное когда-либо в Ленинграде. Такой огромный архитектурный авианосец, который вплыл в этот залив и держит эту площадь своим объемом.
Борис Кириков, историк архитектуры, кандидат искусствоведческих наук: Длинное здание, прорезанное так называемыми ленточными окнами, горизонтальными окнами с закругленными объемами, и башня с выступающими балконами. В этой ассиметричной башне, в этом динамическом сдвиге действительно заложена мощная выразительность. Здание привлекает своим образом, оно по-настоящему, мне представляется, волновало современников, которые входили в это здание.

Среди других особо удачных проектов Ноя Троцкого - здание Ленинградского мясокомбината. Это достижение было оценено на международном уровне. Троцкий получил за него первую премию и золотую медаль на Парижской выставке 1937 года.

Борис Кириков, историк архитектуры, кандидат искусствоведческих наук: Сегодня мясокомбинат на Московском шоссе, который находится около метро «Звездная», уже врос в тело города, или тело города его обросло. А тогда он был на самой окраине, даже, по сути дела, на подступе к городу, и поэтому башня служила высотным ориентиром, а весь комплекс вместе с этой башней, опознавательным знаком мясокомбината, символизировал эпоху, период индустриализации развития Ленинграда и всей нашей страны.

В сталинской России аполитичным профессионалам обеспечивают комфорт и высокий уровень жизни. Ной Троцкий обласкан властью. Он женится на театральной художнице Екатерине Петровой и получает квартиру-мастерскую в центре города на улице Желябова. Она становится чем-то вроде дореволюционных архитектурных бюро, где мастер работает прямо на дому со своими учениками-единомышленниками.

Елена Серова-Ротшильд, архитектор, дочь сотрудницы Н.Троцкого Терезы Ротшильд: Мама и тетя Роза, они занимались перспективами, строили перспективы. Приходили каждое утро и работали. Это было очень увлекательно, страшно им нравилась: перспективы тогда строились очень большие, по всем правилам.
Екатерина Забинкова, внучка Ноя Троцкого: Об этом матушка часто вспоминала и рассказывала разные забавные случаи: «Архитекторы рисовали мелом точку схода и, однажды на эту точку схода написал кот, и они были очень расстроены».
В 1932 году Екатерина Петрова умирает от туберкулеза. После ее смерти Троцкий больше уже не женится. До самой смерти он вдовец с горячо любимой дочерью. Все что происходит за окном мастерской, - репрессии, политические волнения, коллективизация, голод - исключено из жизни и обсуждения
Екатерина Забинкова, внучка Ноя Троцкого: Разговоры политические дома не велись, а если кого-то из друзей сажали в сталинские лагеря, то дедушка говорил: «Это ошибка, это порядочный человек, это ошибка, эта ошибка будет исправлена». Впрочем, все предложения вступить в партию категорически откланялись, дед всегда говорил: «Мне это не нужно»...
Советская власть покровительствует беспартийному Ною Троцкому, чьи работы достойно украшают город Ленинград. Проблемы возникают только с его фамилией. В то время, когда тысячи людей казнены по обвинению в троцкизме, фамилия Троцкий звучит совершенно неприлично.
Владимир Лисовский, историк архитектуры, доктор искусствоведения: Можно только удивляться тому, как с такой фамилией Ной Абрамович прожил достаточно успешную жизнь.
Екатерина Забинкова, внучка Ноя Троцкого: Ему предлагали изменить одну букву в своей фамилии и стать, скажем, Троицким, или Тронским, после чего обещали назвать улицу в Московском районе его именем. Дед отвечал: «Пусть Лев Троцкий меняет, потому что для него это псевдоним, а для меня фамилия».
Лев Лурье: В конце 20-х годов в Советском Союзе происходит крайне важный перелом в идеологии. Выясняется, что нашим предшественником является не Емельян Пугачев, а Александр Невский, не какой-нибудь Малевич, а Илья Репин. А архитектором, на которого надо ориентироваться, становится имперский Росси. Вот эта школа построена Ноем Троцким в 1936 году на площади, которую сформировал Карл Иванович Росси. И Ной Троцкий показал, как встроить современное здание в ампирный ансамбль... при этом не только ничего не нарушив, но и найдя в этом старинном стиле свою собственную советскую ноту.
Перелом наступает в 1932 году, когда публикуется постановление совета по строительству Дворца Советов в Москве. В директивном порядке архитекторам предписывают вспомнить об исторических истоках российской архитектуры.
Наглядным примером должен служить утвержденный проект Дворца Советов, который разработан московским архитектором Борисом Иофаном.
Владимир Авдеев, историк архитектуры сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: На этой огромной башне должна была стоять колоссальных размеров статуя Ленина, где в голове у него должен был помещаться зал заседания. Представьте масштаб этого сооружения.
В Ленинграде также должна была появиться гигантская статуя Ленина, которую спроектировал в 1936 году Ной Троцкий. Стометровое изображение вождя собирались установить в порту, чтобы, подобно нью-йоркской статуе Свободы, Ленин встречал корабли, прибывающие в город пролетарской революции. Однако, так же как и московский Дворец Советов, этот проект не был осуществлен. В середине 30-х ленинградская администрация выдвинула новый строительный план. Жданов захотел преобразовать Ленинград в настоящий социалистический город. Центр должен был сместиться на юг, подальше от старой застройки, напоминавшей о временах Российской империи.
Владимир Авдеев, историк архитектуры сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: Было выбрано место, нынешняя Московская площадь, там планировалось построить грандиозный политический и культурный центр.
Лев Лурье: Архитектурные проекты такого уровня в ХХ веке задумывались только в фашистской Германии - это перестройка Шпеером столицы немецкого Тысячелетнего Рейха по заказу Гитлера. А здесь, в Ленинграде, - на пересечении двух магистралей - проспекта Сталина и нового проспекта, идущего от Нарвской заставы до Невской заставы, возникала огромная площадь размером в девять Дворцовых. Она должна была превзойти центр имперского Петербурга в разы, в порядки. Демонстрации здесь должны были происходить. Здесь должны были построить лучшие театры, дворцы культуры, научно-исследовательские институты. А в центре вот этот огромный Дворец Советов, место, где должна будет заседать партийная и советская власть великого города.
В конкурсе на строительство Дома Советов приняли участие все ведущие архитекторы, старавшиеся создать образ максимально роскошного и величественного сооружения. Но еще прежде, чем было принято официальное решение, ведущий ленинградский градостроитель Александр Ильин, заявил: «Нужно сложить оружие, потому что Троцкий сделал лучше, чем мы».
Мария Макогонова, историк архитектуры, сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: На Урале собирались делать специальную фабрику по добыванию мрамора для отделки интерьера, потому что там все должно было быть очень роскошно внутри, там должен был быть и мрамор, и гранит, и бронза.
Лев Лурье: Дом Советов по размаху носит какой-то даже, я бы сказал, не древнеримский, а египетский характер. Так задумывали в Египте эпохи фараонов. Кабинеты начальников по двести метров, с комнатами отдыха, с зимними садами. Здесь же должны быть театры, конференц-залы, какие-то детские сады, фабрики-кухни. То есть это не дом, это - город.
Владимир Авдеев, историк архитектуры сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: На самом деле, там действительно было очень много нового. Например, там была предусмотрена телевизионная трансляция. Телевидение только-только еще появлялось, а возможность демонстрации этих заседаний уже было предусмотрена.
В амбициозные планы коренной перестройки Ленинграда вмешалась война. Она не только отложила архитектурные проекты предвоенного десятилетия, но и внесла изменения в саму идеологию. К 1944 году, когда Ленинград освободился от блокады, архитектура имперского Петербурга уже не считается феодально-крепостнической. Сталин провозглашает себя прямым потомком Александра Невского и Петра Великого, так что партийные и советские учреждения размещаются в имперских дворцах по праву преемственности. Поэтому колоссальный проект Дома Советов так и не пригодился.
Лев Лурье: Но здание такого масштаба, так и не понадобилось. Понадобились только бомбоубежища - они тоже были превосходные. В 1944 году именно тут располагался наш главный штаб. Отсюда маршал Говоров руководил обороной блокированного Ленинграда.
Владимир Авдеев, историк архитектуры сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга: В 1948 году изменилась концепция генерального плана, и решили обратно вернуться к старой Ильинской концепции, первоначальному плану 1935 года концентрического развития города. И естественно, вот этот участок города, который предполагалось застроить как крупный общественный культурный политический центр, оказался несколько на периферии.
Партийное руководство Ленинграда осталось в Смольном, а в здание Дома Советов на Московском проспекте вселилось после войны предприятие оборонного комплекса. К этому времени Ноя Троцкого уже не было в живых. Он умер в 1940 году от сепсиса, полученного им после хирургической операции.
Екатерина Забинкова, внучка Ноя Троцкого: Дедушка умер в возрасте сорока пяти лет, и это породило много слухов, что он был специально погублен. Поскольку оперировал дедушку еврей, маленькой маме предложили подписать бумагу о том, что хирург погубил его нарочно. Мама категорически отказалась это сделать.
Как архитектор, Ной Троцкий разделил судьбу своего поколения, вынужденного менять свои творческие принципы в соответствии с требованиями времени. Учитель Троцкого - Иван Фомин, начинавший свою карьеру как создатель дворцов петербургской знати, после революции создавал пролетарские центры, а в 30-х построил в Киеве один из монументов сталинского ампира, который вызвал искренний восторг у любимого архитектора Гитлера Альберта Шпеера, попавшего в столицу Украины вместе с частями немецкой армии. Таковы были общие вкусы, парадоксально сближавшие искусство двух соперничавших тоталитарных империй. Несмотря на раннюю смерть, Троцкий заслуженно считается классиком советской архитектуры, работы которого с исключительной выразительностью воплощали дух великой и страшной сталинской эпохи.
Борис Кириков, историк архитектуры, кандидат искусствоведческих наук: Представьте, что он родился и жил в наше время, попал в момент отмены излишеств и занимался бы проектированием типовых кинотеатров и девятиэтажных домов с горизонтальной нарезкой на фасадах. Его век совпало с его возможностями. Мне кажется, это действительно было время Троцкого.
Время по-новому расставляет вкусы и приоритеты. То, что вчера казалось вызывающе уродливым, помпезным и тоталитарным, сегодня - просто материальное свидетельство прошедшей эпохи. Сталинская архитектура, в действительности, тоже была разная. Мастер архитектуры Ной Троцкий умел работать достойно во всех стилях и во всех направлениях. Его дома, построенные в 30-х, остались и памятником времени, и памятником архитектуры.
Лев Лурье: Со времен Петра Великого главный инвестор в санкт-петербургском строительном комплексе - это государство. Николай Первый давал деньги Росси, Екатерина Вторая - Джакомо Кваренги, а вот Ной Троцкий - это архитектор эпохи Жданова и Сталина. Он строил вот такие огромные, комфортабельные кварталы, как этот - № 19 по Московскому проспекту. Спланирован еще до войны, осуществлен уже после смерти архитектора его учениками. И это такая же архитектурная реальность, как та, что создавали Росси, Растрелли, Стасов. Это архитектура Ленинграда эпохи расцвета сталинской империи.

[Пyмяyx**]

[Пyмяyx**]

Троцкий Ной Абрамович

Творческий путь Ноя Абрамовича Троцкого (1895—1940) короток. Жизнь его оборвалась, когда ему было сорок пять лет. Но его творчество было ярким и характерным явлением в советской архитектуре. Он принадлежал к плеяде крупнейших мастеров советской архитектуры, к поколению архитекторов, которые формировались целиком после революции 1917 года. Это был архитектор большого творческого напряжения, неутомимый мастер, большой художник и умелый организатор. Им выполнено около двухсот проектов зданий различного назначения, половина которых была премирована на конкурсах.
Троцкий прошел серьезную школу у А. Е. Белогруда и И. А. Фомина. Эта школа оказала большое влияние на формирование художественных взглядов молодого зодчего.
Работы Троцкого вызвали многочисленные споры. «Его стиль — определенно выраженный и постоянный, стиль, которому импонирует историческое прошлое: нередко он очень сильно к нему тянется, но хочет идти в ногу с веком и не подчиняет себя прошлому, а, напротив, использует его для создания современного», — так писал архитектор Л. А. Ильин, давший наиболее точную оценку творчества Троцкого.
Можно по-разному оценивать его творческую направленность, но в одном неизбежно сойдутся оценки — это проявление подлинной художественной натуры, ярко выраженной, искренней и цельной.
Н. А. Троцкий родился в Ленинграде 15 марта 1895 года в семье рабочего-наборщика. После окончания реального училища поступил в 1913 году на архитектурное отделение в Академию художеств. Увлечение романской архитектурой и ранним итальянским Ренессансом чувствуется в его дипломном проекте «Дом цехов». Но уже в этой работе проявилась творческая индивидуальность архитектора — стремление к монументальности, простоте, ясности и пластичности форм.
В 1920 году, после окончания Академии художеств, Троцкий поступил во 2-й политехнический институт и окончил его в 1921 году, получив звание инженера-архитектора. Занятия в институте с большим уклоном в изучение технико-строительной части архитектуры пригодились Троцкому при проектировании и сооружении больших общественных зданий и комплексов, с применением смелых и современных архитектурно-конструктивных концепций. Это позволило ему шире заняться также и промышленной архитектурой.
Дипломный проект крытого стадиона из железобетона, выполненный в мастерской профессора Белогруда, в известной мере предопределил основной характер всех последующих работ Троцкого. В проекте стадиона все усилия архитектора были направлены на решение чисто инженерных и конструктивных проблем формы и материала. Остекленные апсиды, железобетонные ступенчатые рамы перекрытий шестидесятиметрового пролета, система фонарей верхнего освещения — все эти своеобразные и новые по тому времени конструктивные решения в сочетании с мотивами, навеянными римскими архитектурными пейзажами на гравюрах Пиранези, сообщали новаторскую, романтическую трактовку этой смелой и талантливой работе молодого архитектора. В этом проекте он освободился от старой классической системы, обнажая и раскрывая логически просто и ясно конструктивную сущность здания.
Оригинальность подхода к решению пространственных задач, идеи нового архитектурного мышления получили свое воплощение в проекте Дворца Труда для Москвы. Конкурс на этот проект, объявленный в 1923 году, привлек большое внимание архитектурной общественности. В программе этого конкурса был как бы подведен итог опыта проектирования и строительства общественных зданий почти за пять лет. Масштаб задания открывал перед участниками ряд широких вопросов. На конкурс поступило около пятидесяти проектов.
В проекте Троцкого есть влияние классических концепций, но они подчинены и развиты в сторону новых современных требований. Мощная сила чувствуется во всех формах: в общих массах и деталях. Шесть железобетонных пилонов несут перекрытие зала на восемь тысяч человек. Центральный объем обступили апсиды, низ решен по классической схеме спаренными колоннами. Троцкий в этой работе наиболее четко выразил свою архитектурную линию: поиски современных конструктивных возможностей и смелость их решений. Его проект был удостоен первой премии.
Еще во время учебы Троцкий начал работать у И. А. Фомина, мастерская которого, созданная в Петрограде в 1919 году, являлась центром архитектурной жизни города. Ной Абрамович проработал в ней несколько лет в качестве помощника архитектора. Влияние Фомина сильно сказывалось на творчестве Троцкого, который всегда считал себя его учеником. Круг решаемых вопросов в мастерской был велик и охватывал все вопросы городского строительства и планировки. Троцкий участвует в многочисленных конкурсах, проводимых в 1919 — начале 1920-х годов: на проект зданий терм на Ватном острове (в соавторстве с Л. М. Тверским и Д. П. Бурышкиным), крематория (с Л. М. Тверским), районного душевого здания, волисполкома, на планировку Путиловского района (с Л. М. Тверским), на проект памятника А. Воронихину, на проект застройки жилых зон Петрограда «Красный город» и «Новый город» (с М. Рейзманом), на проект памятников В. И. Ленину у Финляндского вокзала в Ленинграде и в Одессе и др. Участвует вместе с Фоминым в работе по сооружению въездной арки и башни на Каменном острове в связи с организацией первых в истории рабочих домов отдыха.
С 1925 года начался новый период в творчестве Троцкого. В этом году наряду с другими архитекторами (В. А. Щуко, А. И. Дмитриевым, архитекторами Проектного бюро «Стройкома») ему был заказан проект Дома культуры Московско-Нарвского района Ленинграда. В этом проекте отразились искания, характерные для конструктивизма. Вся объемно-пространственная структура здания строится по методу функциональной организации. План четко расчленен, соответственно ему расчленен весь архитектурный объем. В пояснительной записке Троцкий писал: «В основу проекта положена задача создать здание, отвечающее во всех отношениях современности. Для нашей современности характерны основные свойства — простота, рациональность и выразительность. Каждая форма должна быть максимально выразительной и лаконичной, иначе она не современна... Архитектура здания логически вытекает из плана и конструкции. «Ничего лишнего» безусловно и принципиально не допущено».
В 1925—1932 годы в работах Троцкого сказывается сильное влияние архитектуры конструктивизма. Наиболее крупные конкурсные проекты этого периода: кинофабрика в Витебске, котлотурбинный учебный комбинат и Московский райсовет в Ленинграде, Дом Советов в Ростове-на-Дону, Центросоюз в Москве и многие другие. И в этих проектах проявляются черты, характерные для его творческой индивидуальности: смелая и живописная пространственная организация, функциональная обоснованность планов, лаконизм и простота в решении объемов, острота конструктивных решений. Эти качества нашли отражение в промышленных постройках Троцкого.
В начале 1926 года он был приглашен к проектированию стекольного завода «Белый бычок». Тщательное изучение технологического процесса помогло создать новые конструктивные формы, цельный архитектурный организм. Интересно решены гуты с железобетонными опорами, верхний свет в главном зале. При помощи конструкций Троцкий разрешил определенную пространственную задачу, вытекающую из производственного процесса. Разнообразно и интересно решены здания рабочего поселка при этом же заводе. Все они выполнены были в дереве.
В подчеркнуто конструктивном плане осуществлено в 1930 году здание котельной при 2-й ГЭС в Ленинграде. Ряд 35-метровых железобетонных открытых наклонных рам, несущих бункера и транспортеры, башня, железобетонные пилоны, несущие дымососы, открытые мосты, галереи — все это, по словам Троцкого, «имело целью выявить внутреннее содержание, дать характерную форму железобетонной конструкции».
Промышленная архитектура составила целую главу в творческой биографии Троцкого.
В 1930 году Троцкий выполнил проекты двух крупных общественных сооружений для Ленинграда — Кировского райсовета и Василеостровского Дворца культуры (в соавторстве с С. Н. Кодаком). Эти здания являются типичными образцами архитектуры «переходного» времени. Проект здания Кировского райсовета, представленный на конкурс, разработан в духе «конструктивизма». Позднее, при строительстве, здание подверглось некоторому «обогащению», однако планировка и решение общих масс остались первоначальными. Композиционный размах, простота и ясность объемов, четкий силуэт придают монументальность и значительность общественному сооружению. Здание Кировского райсовета является одним из первых советских общественных центров Ленинграда.
Василеостровский Дворец культуры — еще более грандиозный, сложный комплекс, который должен был занять вместе с проектируемым парком большую часть территории бывшего Смоленского поля. К сожалению, вся программа не была осуществлена. Была выстроена клубная часть с малым залом. По первоначальному проекту здание задумано в той же конструктивистской системе. Позднее оно получило декорации в несколько утяжеленном пластическом выражении.
В 1931 году Троцкий, архитекторы А. А. Оль и А. И. Гегелло спроектировали и построили монументальное административное здание в Ленинграде, которое явилось примером поисков нового пути развития архитектуры в начале 30-х годов. Разнообразные вертикальные объемы спаяны в единую уравновешенную композицию. Первый Этаж утяжелен и облицован красным гранитом. Троцкий квалифицировал это здание как «один из первых памятников нового направления, основанного на классических формах».
Поворот к освоению исторического наследия после 1932 года имел большое значение для творчества Троцкого. В нем вновь пробудились симпатии к классике. Но он не отбрасывает достижения, как он называл, «аналитической» архитектуры 1923— 1930 годов, считая, что, обладая этими достижениями и критически изучая искусство Египта, Греции, Рима и Италии эпохи Возрождения, советская архитектура пойдет новыми путями. В этот период он постоянно и упорно искал новые формы архитектурного выражения на основе классических элементов композиции. Его конкурсные проекты и постройки отражают все возрастающую любовь к богатству и пышности декоративной обработки. В 1934 году он выполнил конкурсные проекты зданий театра для Минска, Академии наук СССР в Москве, «Дом ударника», универмаг в Ленинграде. Одновременно в Ленинграде он ведет строительство жилых домов и школ. В этих работах Троцкий возвратился к классическим основам, в них видна огромная тяга к монументальным формам, которые часто получали несколько утяжеленную и мрачную выразительность. Троцкий постоянно говорил, что классические формы не следует копировать, но в своих работах не всегда придерживался этого принципа.
Творческий путь Троцкого оборвался во время его самой крупной работы — строительства ленинградского Дома Советов. Под его руководством группа архитекторов и инженеров с 1936 года начала разработку проекта и осуществление строительства огромного ансамбля — административного общегородского центра Ленинграда. На архитектуру здания повлияла идея создания нового грандиозного центра в южной части города. Формы подчеркнуто монументальны. Здание явилось как бы манифестом Троцкого, провозглашенным языком архитектурных форм.
В течение своей короткой жизни Троцкий написал немного. Он был практик. Но в своих немногочисленных высказываниях он всегда оставался искренним, и его взгляды на архитектуру, его линия творчества свидетельствуют, что его связи с общественным настроением, с современной жизнью были не плодом холодной и рассудочной мысли, а следствием его большой взволнованности и чистого чувства.

Публикации:

О работе архитектора
О промышленной архитектуре
О социалистическом реализме советской архитектуры
О советской архитектуре
Об отношении к классической архитектуре и о поисках стиля советской архитектуры
О процессе архитектурного творчества

Н. А. Троцкий. Крытый стадион на 15000 человек. Дипломный проект. 1921. Интерьер

Н. А. Троцкий. «Дом цехов». Дипломный проект. 1920

Н. А. Троцкий. Конкурсный проект Дома культуры Московско-Нарвского района в Ленинграде. 1925

Н. А. Троцкий. Проект Дворца Труда в Москве. 1923. Внешний вид и интерьер

Н. А. Троцкий, Я. И. 3еликман, инж. Ф. О. Тейхман. Макет котельной при 2-й ГЭС в Ленинграде. 1931

Н. А. Троцкий, Я. И. Зеликман, Маслов. Проект стекольного завода «Белый Бычок». 1926—1929

Н. А. Троцкий. Здание Кировского райсовета в Ленинграде

Н. А. Троцкий, С. И. Козак. Здание Василеостровского Дворца культуры в Ленинграде

Н. А. Троцкий. Здание Дома Советов на Московском проспекте в Ленинграде

Н. А. Троцкий, А. А. Оль, А. И. Гегелло. Здание Государственного политического управления в Ленинграде

[Пyмяyx**]

«Выдающиеся зодчие нашего города»: Ной Абрамович ТРОЦКИЙ (1895-1940)
-------------------------------------------------------------------
Н. А. Троцкий родился в Ленинграде в семье рабочего-наборщика. В Академии художеств прошел серьезную школу у А. Е. Белогруда и И. А. Фомина. Творческий путь Ноя Троцкого был короток его жизнь оборвалась, когда ему было сорок пять лет. Но его творчество было ярким и характерным явлением в советской архитектуре. Он принадлежал к поколению архитекторов, которые формировались целиком после революции 1917 года. Но несмотря на то, что ему пришлось работать в двух взаимно противоположных стилях- конструктивизме и сталинском ампире- стремление к монументальности, простоте, ясности и пластичности форм отличало работы Троцкого во все времена.

Конструктивизм — архитектура экспериментальная, дерзкая и зачастую- «бумажная», ведь после разрухи революции и гражданской войны строить было зачастую не из чего и некому, поэтому многие блистательные проекты так и остались в виде зарисовок. Троцким было выполнено около двухсот проектов зданий различного назначения, половина которых была премирована на конкурсах.

В 1930 году Троцкий выполнил проекты двух крупных общественных сооружений для Ленинграда — Кировского райсовета и Василеостровского Дворца культуры. Эти здания являются типичными образцами архитектуры «переходного» времени. Проект здания Кировского райсовета, представленный на конкурс, разработан в духе конструктивизма. Здание завершило формирование «Образцового социалистического района» за Нарвской заставой. Похожее на огромный корабль, идущий куда то в светлое будущее, здание имеет весьма оригинальную планировку: от главного корпуса отходят три перпендикулярных крыла, связанных длинными галереями на столбах, напоминающих об идее «домов на сваях» Ле Корбюзье. В отдельные объемы были вынесены зал заседаний (потом- кинотеатр) и столовая (ныне-Многофункциональный Центр). Высокая башня имеет важный градостроительный смысл и напоминает башни городских ратуш. Первый в стране Дом Совета стал одним из последних зданий в стиле конструктивизма, построенных в СССР. Когда в 1934-36 годах Троцкий строит здания, обрамляющие площадь вокруг Нарвских ворот, конструктивизма в этих постройках уже почти не заметно.

Василеостровский Дворец культуры — еще более грандиозный, сложный комплекс, который должен был занять вместе с проектируемым парком большую часть территории бывшего Смоленского поля. Дворец культуры, позже получивший имя Кирова, стал крупнейшим довоенным Дворцом культуры всего СССР - его даже называли «Днепростроем культурного строительства». К сожалению, вся программа не была осуществлена- была выстроена клубная часть с малым залом, а оформление было изменено на классическое в духе 1930х годов.

В 1931 году на Литейном проспекте Троцкий (в соавторстве с Гегелло и Олем) начинает возведение «Большого дома»- здания для НКВД. Надо отметить, что участие архитектора с фамилией Троцкий в строительстве здания, которое станет центром борьбы с троцкизмом, казалось современникам курьезным и даже опасным. Архитектору даже предлагали сменить фамилию, ну или хотя бы заменить в ней какую-нибудь букву, но он говорил - "Я с рождения Троцкий, это пусть Бронштейн меняет псевдоним". Здание, с одной стороны, сохраняет элементы конструктивизма, но месторасположение внутренних отделов- библиотеки, столовой, кинозала- снаружи не читается. И в этом проявляется отход от конструктивизма.

Промышленная архитектура составила целую главу в творческой биографии Троцкого. В 1930-33 годах он строит мясокомбинат в Московском районе, носивший в советское время имя Кирова, а после «перестройки» название «Самсон». Главное здание мясокомбината - один из интереснейших памятников эпохи конструктивизма, высокая водонапорная башня которого своими формами Кировский райсовет. Огромный комплекс мясокомбината был для того времени передовым и технически совершенным предприятием. Зодчий, как и всегда, тщательно вникал в суть технологического процесса- меньше всего он был «фасадным архитектором».

Творческий путь Троцкого оборвался во время его самой крупной работы — строительства ленинградского Дома Советов, право строить который он выиграл в результате всесоюзного конкурса. Дом Советов должен был стать главной постройкой нового центра Ленинграда, который в 1930е годы предполагалось создать к югу от города с целью сохранить исторический центр как культурный памятник, атакже защитить население Ленинграда от наводнений. Размах градостроительных планов был грандиозен: районы за «Электросилой» по сути представляли из себя неосвоенные пустыри, и зодчие могли не быть ничем ограничены при планировке новых кварталов. Предполагалось, что Московский и пересекающий его Ленинский проспект образуют главные магистрали нового центра города, вокруг которых появятся многоэтажные жилые дома в стиле «сталинского ампира» и целое ожерелье площадей, главная из которых (в 10 раз больше Дворцовой площади) располагалась непосредственно перед главным зданием всего ансамбля- Домом Советов и предназначалась для парадов и демонстраций. Увы, Дом советов остался единственным реализованным элементом этих планов: после начала Великой Отечественной Войны все работы прекратились , а после войны от переноса центра города на юг решили отказаться.

Ной Троцкий строил и в других городах. Так, в соавторстве с Н. Д. Каценеленбогеном им было создано здание Театра оперы и балета в Самаре (1936—193. С именем Троцкого связано проектирование и строительство ряда школ.Проект школы на Английском проспекте (совместно с А.С. Мартыновым, 1935–1936 гг.) стал типовым, и был повторен в дальнейшем 18 раз! А здание школы на площади Искусств настолько гармонично вошло в застройку площади, что кажется постройкой начала 19 века. Еще одним сравнительно небольшим проектом зодчего стала поликлиника на 2м Муринском проспекте, 35, построенная в 1931 году.

Внезапную кончину архитектора 19 ноября 1940 года многие современники расценили как самоубийство. Ной Троцкий был с почестями похоронен на Литераторских мостках Волкова кладбища.

#зодчиеСПб

[Пyмяyx**]

Вам не напоминает винный завод "Кармель" в Ришоне?