Поздняя советская архитектура

[Пyмяyx**]

Жизнь сохранённая в мозаике

[COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Социализм - это когда жизнь обретает реальные смыслы.[/COLOR]

[COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Это фасад здания заводоуправления химического комбината, построенного в пригородных степях Волгограда в начале 60-ых. На первый взгляд, в нем нет ничего особенного. Рядовое предприятие, которых по Союзу тогда строилось немало. Обычное с экономической точки зрения. С промышленной тоже. И с социальной. [/COLOR][COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Но, посмотрите на эту мозаику, это делали люди, не считающие свое детище чем-то рядовым. Прокатитесь по бывшему Союзу, и найдете таких "изюминок" немало. Особенно, если завод строили не на закате СССР, а в эпоху его рассвета и зенита. Да прокатимся хотя бы по самому Волгограду... [/COLOR]

[COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Мозаика над главными проходными построенного в начале 30-ых Сталинградского тракторного. [/COLOR]

[COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Завод "Баррикады". Построен еще до революции, в советские времена приобрел циклопические масштабы, ныне одна из кузней "Тополей" и "Искандеров". [/COLOR]

[COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Памятник "Строителям коммунизма". Построен в честь строителей Волжской ГЭС (1950 - 1961). [/COLOR][COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Как странна для российского промышленника сейчас будет мысль, что индустрия может обладать не только экономическим и техническим (что естественно), но и ... духовным слагаемым. Однако для советской культуры очень большое значение имеет именно сакральное составляющее труда. Труд как нечто большее, чем сумма технологических операций. Труд как акт созидания, творения, изменения мира. Советская цивилизация не только верила в возможность "сказки" коммунизма, она реально его строила. Именно потому что верила в саму возможность построения чего-то масштабного своими силами, а не всесильными "хозяевами мира". И коммунизм стал бы реальностью, так же как стал ею социализм. Он был бы не похож высоколобую теорию, но дух "вековой мечты человечества" нашел бы реальное воплощение в материальном мире, а не в головах у фантастов. Если бы не исчезла основа - сама вера в возможность коммунизма. Когда труд стал просто работой. Индустрия - производством изделий. Когда на фасадах заводов перестали работать художники. [/COLOR][COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Парадокс состоит в том, что нельзя достичь того, в возможность чего ты не веришь. Ты можешь сомневаться в способах достижения, в сроках, но в конечной цели - нет. Вопрос лишь в том, верите ли Вы. Советские атеисты были по-своему очень религиозны. Просто вера изменилась. [/COLOR][COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]Во что сейчас верим мы? И верим ли по-настоящему хоть во что-то? И понимаем ли, что враг (никто ведь уже не питает иллюзий?), в отличие от нас, верит. И уже строит свое, ужасное для нас, будущее. И построит, если его не остановить.[/COLOR][COLOR=rgba(0, 0, 0, 0.86)]https://viktor-shilin.livejournal.com/90518.html?thread=303510[/COLOR]

[Пyмяyx**]

Центральный экономико-математический институт АН СССР

Архитекторы: Л. Павлов, И. Ядров, Г. Колычева
Москва, Россия
Год создания проекта: 1967

Год постройки: 1978

[Gulzhan**]

АРХИТЕКТУРА СССР

11/04/2020



Что выделяет это здание из других высоток?

Прежде всего сближение прямоугольной конструктивной основы с живописностью общего формообразования. Мягкий силуэт, скульптурная пластика объёмов – таковы черты этой работы. Структурированность сложных объёмов оказалось ближе вертикализму модульного строя сталинского ампира, чем жёсткой сетке 1960-х. Тем не менее, новое сооружение с его явным стремлением к эмоциональному экспрессионизму лишено даже намёка на ретроспектные формы. Своей венчающей частью здание участвует в центральных панорамах города. Силуэт этой части не спорит с куполами и шпилями, потому что содержит основные координаты их форм. Из журнала «Архитектура СССР»

Министерство автомобильных дорог Грузии Тбилиси, Грузия, 1975

НАУЧНО-ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ «РАДУГА» г. Санкт-Петербург, 1979-1990

КИНОТЕАТР «РОССИЯ»

Новый объём должен был захватить пространство бульвара и вместе с тем сохранить свободное пространство на уровне земли. Для этого мы подняли залы на отметку второго этажа – подиума, тем самым разведя потоки зрителей, входящих и выходящих из залов. Проход между залами мы выполнили в виде вертикального ущелья. Решение было подсказано обращением к истории. Ансамбли армянских монастырей – Агарцин, Кечарис – построены на принципе подобия объемов, тесно стоящих рядом, и в узком пространстве между ними возникает силовое поле, что связывает их с окружением. Из интервью архитекторов журналу «Архитектура СССР»



ДВОРЕЦ КИНО ИМ. АЛИШЕРА НАВОИ г. Ташкент (Узбекистан), 1961-1964

Здание выстроено в форме каннелированной колонны и украшено изнутри росписями.



КАФЕ И РЕСТОРАН «ПОПЛАВОК» г. Днепропетровск (Украина), 1976

На голубой зеркальной дороге Днепра разместилось кафе "Поплавок".



АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ ПОСОЛЬСТВА СССР г. Гавана (Куба), 1975-1981

В основе проекта – идея самодостаточного пространства, монастыря на острове с колокольней в качестве административного здания. Динамичность и жёсткая пластика форм вызвана необходимостью создания теневых зон, для чего применялись экраны и навесы.



ДВОРЕЦ ТОРЖЕСТВЕННЫХ ОБРЯДОВ (ДОМ ТОРЖЕСТВ) г. Тбилиси (Грузия), 1980-1984

Дворец "Аркадия", ранее находившийся в собственности бывшего олигарха и оппонента президента Саакашвили - Бадри Патаркацишвили, - жемчужина среди достопримечательностей Тбилиси. В прошлом - это был Дворец бракосочетаний, возвышающийся на склоне горы, теперь парит над столицей Тбилиси грустным напоминанием былого величия. На фасаде здания висит огромный портрет на вид добродушного олигарха, прах которого лежит внутри этого грустного особняка. Достопримечательности Тбилиси



ЦНИИОКИ РОБОТОТЕХНИКИ И ТЕХНИЧЕСКОЙ КИБЕРНЕТИКИ (ЦНИИ РТК) г. Санкт-Петербург, 1974-1985

Элегантное, устремленное ввысь здание напоминает не то одинокую часовню, не то ракету, затерявшуюся среди берез парка Сосновка. Оно строилось как полигон для испытания космического оборудования для совместного советско-американского пилотируемого полёта в космос "Союз-Апполон".Как и башня в Пизе, ленинградская «ракета» позволяла проводить замеры состояния тел при свободном падении. Сегодня в башне (кстати, абсолютно полой) хранится искусственная рука, использовавшаяся когда-то на космической станции «Мир».



МОРСКОЙ ВОКЗАЛ г. Санкт-Петербург, 1982

Куда плывете вы, тугие алюминиевые паруса? Как пришвартовавшийся парусник, надо льдами Финского залива высится Морской вокзал. В его очертаниях угадывается одновременно и строгость Адмиралтейства (пропорции которого, скорее всего, послужили авторам одним из образцов для «переклички» через века), и грациозность океанского лайнера. Из статьи В. Иванова «За цельностью — к звездам»



ДЕТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР г. Москва, 1972-1979

Архитектурная композиция театра основана на контрасте его распластанной прямоугольной нижней части и группы круглых башен, завершающих здание. Ярко выраженная во вне трехзальность сочетается с равномерным распределением входов, балконов и скульптур, отражающих единство комплекса. Из журнала «Архитектура СССР»



МУЗЕЙ АВТОМОБИЛЬНОГО ЗАВОДА ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА г. Москва, 1972

По-своему органична символика промышленной архитектуры. Гиганты энергетики – современные символы мощи человечества, равно как и огромные промышленные комплексы, открытые производственные установки, господствующие над объектом. Сама специфика труда на современном производстве получает своеобразное выражение: связь с научными и учебными центрами говорит о взаимопроникновении труда физического и умственного. Из книги «Новые горизонты архитектурного творчества»



Пансионат «Дружба» Ялта, Украина, 1984

Государственная научно-техническая библиотека Украины

Дом-памятник «Бузлуджа»

Тверь. Ул Вагжанова

Гостиница Россия

Здание МИД

ДОМ ГОСПРОМА Харьков, 1926 -1928

ЗДАНИЕ МИНИСТЕРСТВА АВТОДОРОГ Тбилиси, 1975

КЛУБ имени РУСАКОВА

Мельников — единственный ортодоксальный конструктивист, который больше строил, а не рассуждал о том, как следует строить. Его московские клубы по своему близки к церквям, возвышающимся над убогой застройкой заводских окраин. Собственно, церкви они и были призваны заменить. Даже открытые лестницы и террасы напоминают галереи-гульбища XVII века.



ГИГАНТОМАНИЯ

Ленинский план монументальной пропаганды объявлял скульптуру важнейшим агитационным средством. Памятники революционерам и общественным деятелям с 1920-х годов стали появляться по всей стране, плотно обеспечив художников госзаказом. Эталонным символом соцреализма стал монумент Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» на ВДНХ, венчавший павильон СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Спустя тридцать лет на Мамаевом кургане в Волгограде был возведен другой триумф гигантомании — «Родина-мать зовет!» Евгения Вучетича. На момент создания это была самая высокая скульптура в мире: 85 метров, 33 из которых занимает меч. Для сравнения: американская статуя Свободы — 46 метров без постамента. Но по масштабу и степени воздействия на умы даже они не могли тягаться с Общесоюзной радиотелевизионной передающей станцией имени 50-летия СССР. 540-метровая Останкинская башня в виде перевернутой лилии в 1967 году стала самым высоким сооружением на планете.



МАВЗОЛЕЙ ЛЕНИНА Москва, 1929–1930

Не просто всеми признанный шедевр, но главный храм советской религии не случайно спроектирован зодчим, до революции строившим самые интересные церкви в неорусском стиле. Никакой не конструктивизм, но до предела упрощенный классицизм, причем не без иронии: трибуна для выступлений есть, а странная выемка в углу справа на другой стороне фасада отсутствует. Особенно впечатлительные сравнивают зиккурат с пирамидой Кукулькана в городе майя Чичен-Ице и ищут масонские символы.



Санаторий «Металлург» Сочи

ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ МГУ Москва, 1948–1953

Когда-то в этом месте, на Воробьевых горах, собирались построить храм в память победы над Наполеоном, теперь же о новой победе возвестило нечто совершенно невообразимое — не то собор, не то дворец, не то замок (четыре яшмовые колонны, уцелевшие при сносе храма Христа Спасителя, установили перед кабинетом ректора). Как и в случае с другими сталинскими высотками, сравнения с американскими небоскребами нелепы. Ведь те непременно сбиваются в кучи, сила же университета— в бескрайних просторах вокруг, гарантирующих эффектные виды.



ДВОРЕЦ СОВЕТОВ

Грандиозное здание высотой 420 метров по проекту Бориса Иофана должно было стать апофеозом большого стиля. Многоярусный небоскреб с колоннами, увенчанный стометровой статуей Ленина — в два с лишним раза выше статуи Свободы, — начали строить на месте взорванного в 1931 году храма Христа Спасителя, успев сделать фундамент. В голове вождя предполагали обустроить библиотеку, кабинет Сталина или поставить зенитные установки. В войну проект заморозили, а затем было уже не до дворца, вместо одного гиперздания в Москве выросли «семь сестер» — семь высоток. После смерти кормчего культурный вектор был направлен не ввысь, а вглубь: фундамент Дворца Советов перетек в открытый бассейн «Москва».


ИНТЕРЕСНО
​самое интересное со всего мира

[Пyмяyx**]

Приятно видеть в этой подборке 3 наши, Ленинградские.

[Пyмяyx**]

​ДГ заполняет белые пятна на карте Самары и проводит аудит территории города, выявляя его культурный потенциал. Нас интересует всё, что может представлять ценность: архитектура, события, истории, легенды и люди, населяющие наш замечательный город, — современники или давно ушедшие, но оставившие след.

---

В поисках новой драгоценности в свою коллекцию ДГ впервые шагнул за пределы старого города. Правда, в глубь дремучего леса новостроек и микрорайонов уйти не получилось. Да и незачем, не грибы собираем, — клады, которые как известно, следует искать в культурном слое, а не в гумусе.
Аккурат на окраине старой Самары, за Полевой, которая больше сотни лет служит границей между городом и лесом, блестит на солнце золотом Дворец бракосочетаний, он же “Теремок”, открытый недавно после реконструкции.

Дворец был построен в середине 1980-х годов, и можно себе представить впечатление, которое он произвёл на неокрепшие умы ответственных квартиросъемщиков, обитавших в сталинках, хрущёвках и прочих “улучшенках”.
Озадаченные невиданной прежде архитектурной формой и абстрактным образом нового общественного здания куйбышевцы прозвали ЗАГС теремком. Возможно, так и должен выглядеть древнерусский терем в модернисткой интерпретации — бетон, металл и много стекла. Простая геометрия форм, заключённая в сложную композицию, при этом никаких лишних деталей или, упаси Господи, декора.
Кстати, о Господе. Здание, будь оно построено за пределами нашей страны, считывалось бы культовым. И вполне возможно, что советские молодожёны, совершавшие таинство бракосочетания в мраморном зале, переживали своего рода мистический опыт, испытывали трепет и благоговение, как перед алтарём.
Авторы проекта не побоялись применить обширное остекление фасада, благодаря чему здание получилось прозрачным и воздушным. Свет, проникающий в главный зал через художественные витражи, словно через калейдоскоп, создавал атмосферу настоящего торжества, “праздника урожая во дворце труда”.

Цитата из книги Виталия Стадникова и Олега Федорова “Самара. 81 архитектурный шедевр. Путеводитель по современной архитектуре”:
«Среди типовых зданий 70-х годов ЗАГС привлекает своей нестандартной композицией с наклонными стенами пилонами, благодаря которым внутреннее пространство приобрело сакральный дух. Ясная функциональная схема сразу раскрывает посетителю логику интерьера. В крыльях расположены вспомогательные помещения, а в пирамидальном объеме организован поток свадебной процессии. Поднимаясь на один марш, посетители попадают на стартовую площадку церемоний перед широкой парадной лестницей, ведущей в
высокий мраморный зал торжеств, который освещен через художественные витражи. Многоуровневое деление сделало продвижение по зданию не только процессуальным, но и позволило рационально структурировать пространство склона».

Ещё одна цитата из книги “Архитектура советского модернизма. Космический Куйбышев”, г. Екатеринбург, издательство “Татлин”. Авторы Виталий Самогоров, Валентин Пастушенко, Олег Федоров:
“На улице Молодогвардейской, чуть выше и напротив вычислительного центра Объединенного диспетчерского управления энергосистем Поволжья, по индивидуальному проекту в 1983 году строится Дворец бракосочетания. По тем временам Это было общественное здание новой типологии. Проект разрабатывался как объект бытового обслуживания населения, пристроенный к 14-этажному жилому дому. В этом случае его не надо было согласовывать в Госстрое.
Пристрой решен в виде двухуровневого подиума, объединяющего два 14-этажных жилых здания. Дворец бракосочетания имеет симметричную объемнопространственную композицию. Главный объем зала торжественных церемоний со сложной крышей был решен в виде плоскостей-пилонов, устремленных друг к другу и облицованных анодированными листами алюминия под золото, символизируя сложенные ладони. В оформлении интерьеров применены авторские цветные витражи (художник В.Д. Герасимов) и настенные объемные скульптурные композиции (скульптор С.О. Карслян).
Перед зданием Дворца бракосочетания со стороны улицы Полевой предусмотрен общегородской сквер, который был включен в структуру пешеходной аллеи Полевого спуска, ведущей к набережной Волги”.


Архитекторы А. Герасимов и В. КаркарьянЭто тот редкий случай, когда о самарской достопримечательности уже можно прочитать в книгах и застать одного из авторов проекта в добром здравии и расположении духа. ДГ напросился в мастерскую к Алексею Герасимову, который рассказал о том, как создавался “Теремок”.
Алексей Герасимов:
— Вы должны понимать, что это было за время. Мы, коллектив молодых архитекторов, собравшихся в Куйбышеве со всего Союза. Я например, приехал из Сибири. Все талантливые, с творческими амбициями, хотим индивидуальных проектов. Но вместо творческой работы занимались типовыми проектами.
И в середине 1970-х от Горисполкома (администрации города — прим. ред.) поступил заказ на проект ЗАГСа. Ваган Каркарьян как главный архитектор «Куйбышевгражданпроекта» объявил внутренний эскизный конкурс в институте. В конкурсе участвовали всего три человека — сам Ваган Гайкович, Валерий Годына и я. Многие не проявили энтузиазма — участок выбрали не самый лучший: склон и два жилых дома — кирпичных сундука.

Единодушно одобрили мой вариант. Каркарьян сначала засомневался, подошёл ко мне и говорит: «Леша, а как мы будем в администрации объяснять, что это такое?» Но он выступил соавтором и защитил проект перед руководителями города. Если бы он струсил, нам никогда бы не разрешили построить Дворец бракосочетаний.
ЗАГС строился как комбинат бытового обслуживания, в котором должны быть швейный и закройный цехи, кладовые тканей, примерочные. Всё это было нарисовано на бумаге.
Помню такой случай. Приехала как-то комиссия “Стройбанка” на проверку. Эта организация контролировала государственные стройки. Заходят в главный зал, а там уже витражи монтируют:
— А что это такое?
— Швейный цех! Вот чертежи!
Они чуть в обморок не упали, но умные были люди, всё поняли. Строительство шло очень долго и тяжело. Сначала возникли проблемы с инженерами-конструкторами. Инженеры, которые увидели наш проект, были в шоке — привыкли типовые дома проектировать. Пошли жаловаться на меня главному конструктору: «Что это такое? Наклонные стены, мы этого не построим…»

Спас ситуацию конструктор Вениамин Овсищер. Ему понравился проект, стало интересно. Он вызвал этих ребят и говорит: «Не можете рассчитать? Я сам рассчитаю».
На металлический каркас ставились обыкновенные бетонные панели-перекрытия, которые выпускал завод ЖБИ. Они ничего не несут — создают форму и объём. В то время это была очень сложная конструкция. Если бы в то время был монолит, можно бы было построить поизящнее.
Стройку плохо финансировали. Фундаменты с каркасом стояли года три под снегом, дождём. Внутренние интерьеры делали из того, что было. А что у нас тогда было? Потолки из гипсовой плитки, которую отливали по нашему рисунку и проволокой к привязывали к каркасу. Вот и вся архитектура.
Я специально ездил в Минск, изучал опыт проектирования ЗАГСов. Мне ничего не понравилось. Вертикальные глухие стены, прямоугольный зал, какое-то панно висит. Возникла идея сделать витраж. Нарисовал эскиз и пригласил двух художников-монументалистов — однофамильца Вячеслава Герасимова и молодого художника Сашу Нагнибеду. И они с энтузиазмом взялись сделать витраж.
Ребята умудрились съездить в Прибалтику и привезти оттуда настоящее цветное стекло, некрашеное. В те годы это было просто невероятным. Была конечно поддержка по партийной линии, но не обошлось без ящика коньяка.

Ваган Каркарьян организовал на авиационном заводе наружную облицовку — анодированные под золото листы алюминия. Один звонок на завод: «Ребята, надо для города». И завод помогал. Вообще город с пониманием относился к этой стройке.
Чтобы сейчас ни говорили, но советские руководители были патриотами своего Куйбышева. Очень внимательно относились к этой стройке. Помогали и вообще сознательно пошли на нарушение процедуры согласования нетиповых проектов ради того, чтобы в городе появилось новое красивые здание. Так же и филармонию строили. Стройка была оформлена как ремонт и реконструкция, а фактически сделали новое здание.
Сейчас руководители не те. Мы с сыном Денисом Герасимовым, он тоже архитектор, на общественных началах разработали проект реконструкции интерьеров Дворца бракосочетаний и курировали в течение полугода эти работы. Так получилось, что эти работы в смету не включили.
Так мы после окончания ремонта даже грамоты от администрации не получили. А меня и на торжественное открытие Дворца не пригласили. Я ведь ещё живой — не умер. Могли бы и пригласить одного из авторов проекта.

---

Ремонт в здании “Теремка” шёл около года и обошёлся областному бюджету в 138 миллионов рублей. Строители усилили фундамент, обновили кровлю, выполнили перепланировку помещений и благоустроили внутренний дворик. Вентиляцию заменили на систему кондиционирования, установили новые системы электроснабжения и дымоудаления, обновили интерьер и приобрели новую мебель. Также отреставрировали витражи и восстановили настенные росписи. В мраморном зале появилась новая люстра, по всему зданию залили новые полы и заменили подвесной потолок.
Открытие Дворца бракосочетаний состоялось 8 июля. В этот день, как водится, резали красную ленту, закладывали аллею, говорили речи о заслугах губернатора, а вот пригласить автора проекта и поблагодарить