Гусли

[Спичка]

[Спичка]

[Спичка]

[Белая Хризантема**]

Шикарный клип!

[Белая Хризантема**]

Гу́сли — русский народныйструнный щипковый музыкальный инструмент, в общем виде представляющий собой резонаторный корпус с натянутыми над ним 5—20 струнами, образующими диатонический звукоряд. Относятся к семейству цитр^[1], гусли с игровым окном — к лирам^[2].
История[править | править код]

Первое предполагаемое свидетельство бытования гуслей относится к 591 году. Его автор, греческий историк Феофилакт Симокатта, рассказываёт о трёх гонцах прибалтийских славян, бежавших от аварского хана во Фракию и взятых в плен греками^[4]:28-30[5]. По словам историка в руках у них были кифары (лиры), однако, по имеющимся сведениям, у древних славян не могло было быть каких-либо других музыкальных инструментов похожих на кифары, кроме как гуслей^[6]:71. Правильность данного предположения подтверждается более поздними сведениями арабских писателей об инструментах славян юго-западной части нынешней России^[4]:28-30.
Название «гусли» встречается в письменных источниках с XI века^[1]. Этимологически оно связано со словами гусла — с древнерусского означающего струна^[7]:40, и гудеть^[8][9] — звучать, играть на струнных музыкальных инструментах^[10], в старину называемых гудебными сосудами (см. гудок, гусла).
В русском фольклоре (например в былинах об играющих на гуслях Садко, Добрыне Никитиче и Соловье Будимировиче^[11]) часто используются такие определения как гусли звончатые и яровчатые, означающие инструмент с ярко и громко звучащими металлическими струнами (содержащими золото и медь), в отличие от гуслей со струнами из других материалов (кишок, льняного волокна, конского волоса)^[4]:71[12]. Яровчатыми называются струны и в историческом романе И. Ф. Наживина «Глаголют стяги» (1935)^[13]. По другой версии, яровчатые это видоизменённое слово яворчатые, то есть гусли из явора, разновидности клёна^[14][15]:18.

• В живописи
• 
  
  Концерт на гуслях
  Н.П. Богданов-Бельский (1868—1945)
  
  
  
• 
  
  Слепой гусляр, поющий ста́ринку
  А.П. Рябушкин, 1887 г.
  
  
  
• 
  
  Гусляры
  В.М. Васнецов, 1899 г.
  
  

Крыловидные гусли[править | править код]

Ещё до расселения славян во второй половине I тысячелетия, населявшие Северо-Запад будущей России прибалтийско-финские и балтийские народы использовали кантелевидные гусли, на основе которых, вероятно, к концу I тысячелетия^[16]:365 сложился тип русских крыловидных гуслей^[17]:28-29. Своё название они получили по наличию открылка — лицевой части корпуса, выходящей за пределы резонаторной камеры и ряда колков^[1]. Появление этого характерного элемента скорее всего обусловлено развитием техники игры аккордами с бряцаньем (в основном для исполнения плясовых наигрышей), так как открылок создавал необходимую опору для левой руки музыканта при расположении гуслей на коленях в вертикальном или полунаклонном положении^[17]:23-24. Музыканты стран Балтии в большинстве случаев располагают инструмент на коленях горизонтально^[18]. Реалистичные изображения кантелевидных гуслей впервые обнаруживаются на ритуальных браслетах-наручах конца XII — начала XIII века, найденных в старорязанском кладе 1966 года^[19] (5-струнные) и киевском кладе 1903 года в Михайловском монастыре^{[16]:360-361[20]:8-9}. На приграничных с северо-западом России территориях бытуют близкородственные инструменты: литовский канклес, латышский кокле, эстонский каннель и карело-финский кантеле^[17].
Первый в истории реальный случай бытования крыловидных гуслей среди русского народа описан в книге А. С. Фаминцына «Гусли. Русский народный музыкальный инструмент» 1890 года. В ней рассказывается о 95-летнем крестьянине Трофиме Ананьеве из деревни Деева Горка Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии, который к тому времени уже давно забросил игру на гуслях по причине их вытеснения более популярной гармонью. Оставшиеся у него гусли XVIII века, с отсутствующими струнами, были переданы в музей Санкт-Петербургской консерватории в 1889 году. Для восстановления строя инструмента, по указанию А. С. Фаминцына у Трофима было заказано изготовление новых гуслей. Они имели семь струн из тонкой медной проволоки одинаковой толщины и настраивались оригинальным образом: бурдон Eb^м, F G A H C¹ D. В присутствии профессора Г. А. Маренича Трофим продемонстрировал на них традиционную игру в одной позиции, состоящую из чередования мажорных трезвучий F и G, после чего эти гусли также были переданы в дар музею^{[15]:68-72[21]:78-83}. На схеме ниже представлена последовательность аккордов наигрыша Трофима с той разницей, что у него звучат два мажорных трезвучия вместо обычного сочетания мажорного и минорного трезвучий.
Наибольшее распространение крыловидные гусли получили во Псковской и Новгородской области^[17]:28, где в ходе фольклорных экспедиций Ленинградской консерватории под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008^[22])^{[23][24][25]:110} в 1980—1990 годах были выявлены остатки традиционной гусельной игры. Один из примеров такой игры представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)^[26] с сюжетом про играющего на 9-струнных гуслях Сидора Михайлова (1904—1985) из старообрядческой деревни Авдоши Псковской области^{[27]:61-62[28]:гл.5}. Другие видеоматериалы экспедиций Мехнецова 1989—1990 годов вместе с двумя его книгами изданы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории^[20]. В 2019 году Российским фольклорным союзом опубликована видеолекция с мастер-классом «Русские крыловидные гусли: история изучения», проведённая сотрудниками кафедры этномузыкологии Санкт-Петербургской консерватории Г. В. Лобковой и К. А. Мехнецовой^[29].

[Белая Хризантема**]

[Белая Хризантема**]

[Спичка]

Спасибо за богатую историю, Белая Хризантема!
Звучат гусли бесподобно, как-будто звучит сама природа, журчание ручья, пение птиц, ветер... Волшебно!